真田幸村の謀略 - アニヲタWiki(仮) 非公式避難所wiki
続けている芸能事務所*4であり、そのため戦闘シーンは伝統的なチャンバラではなく「仮面ライダー」などのヒーロー番組のアクションに近い。そもそも特技監督がウルトラ・ライダー・戦隊・メタルヒーローシリーズで監督を歴任した佐川和夫＆矢島信男である時点で本作は実質特撮映画である。また、19
続けている芸能事務所*4であり、そのため戦闘シーンは伝統的なチャンバラではなく「仮面ライダー」などのヒーロー番組のアクションに近い。そもそも特技監督がウルトラ・ライダー・戦隊・メタルヒーローシリーズで監督を歴任した佐川和夫＆矢島信男である時点で本作は実質特撮映画である。また、19
加えられる事もある噂。しかし古谷氏の自著『ウルトラマンになった男』では「『理由なき反抗』のジェームズ・ディーンの演技を参考にしたところ、高野特技監督がホリゾントが切れるので少しずつ屈めさせて誕生した」と否定されている。古谷氏が爆発や水中撮影に恐怖していたのは本当であるが、その理由
る宇宙怪獣。『ウルトラマンダイナ』で最も好き、という視聴者も多い傑作SFエピソード、第41話「ぼくたちの地球が見たい」(脚本：太田愛、監督／特技監督：川崎郷太)に登場した。概要木星で生まれた宇宙移民「第1世代」の少年少女たちが地球に向かう船ガゼル号に飛来し、卵を産み付けて乗員たち
た。また、これとは別に「フランケンシュタインがバラゴンを抱え上げたまま地割れに呑み込まれる」別エンディングが存在しているとも噂されているが、特技監督はDVD版のオーディオコメンタリーでその存在を否定している。+ TV放送用-バラゴンの死体を崖下に放り投げた直後、山中だというのに突
い「G・TANK」が登場しており、武装変更が可能だったり、名前をブルックリンやカイロン5にすると武装強化されるなど完全に意識している。本作で特技監督を務めあげた川北紘一氏は、五年前の「さよならジュピター」とともにその演出を東宝本部に見込まれ、本作の撮影途中にゴジラvsビオランテの
セイをする。」この項目が面白かったなら……＼ポチッと/#vote3(time=600,1)▷ コメント欄部分編集 飛翔シーンは流石ガメラ3の特技監督なだけある美しさ。 -- 名無しさん (2018-06-03 09:17:01) 50年前のフレンチポップスに合わせて無表情で踊
は緑色である。[[ゴジラ>ゴジラ]](ゴジラVSビオランテ)そして東宝が誇る怪獣王。基本的に血は赤いのだが、この作品のみ蛍光グリーン。これは特技監督・川北紘一氏の意向で、赤い血を流させるとグロテスクになり、かつこの先残酷描写のインフレに陥るため、流血は避けるかあいまいにしようとし
パートと特撮パートでスタッフが別々だったが、ニュージェネでは予算などの都合で原則として両方のパートで同じスタッフが制作しており、必要に応じて特技監督を置く体制を取っている。第1話、中盤のパワーアップ回、最終回を撮るメイン監督が劇場版も監督する。これはスケジュールの都合、最終回と劇
度は60度越え、視界も狭い。そして何より、「ようやく射止めた主役なのに、顔が映らない」という事実…。それでも中島は音を上げることはなかった。特技監督・円谷英二のアドバイスを受けながら、自分でも動物園に通っては象や熊といった猛獣の動きを取り入れ、大怪獣に命を吹き込もうとし続けた。ま
＼ポチッと/#vote3(time=600,7)▷ コメント欄部分編集 作成乙です。坂本監督はアクション監督だけど、ミニチュア特撮もやるから特技監督の分類にも入るかな？ -- 名無しさん (2019-04-07 15:31:43) とりあえずたくさん技出したいって時は同じ技を
いになっているが、強敵感は損なわれなかったようだ。◇余談鳴き声はバキシムの流用。本怪獣の登場話である第17・18話「魔の怪獣島に飛べ」より、特技監督の佐川和夫がウルトラシリーズに復帰している(『ウルトラマンタロウ』初期話以来)。映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOV
ラーが軒並み物語から退場するという展開と化した。スタッフ面では『ジャンボーグA』から参加してきた者が多く、特に『タロウ』終盤から参加していた特技監督の矢島信男氏は、その特徴的なカメラアングルや撮影の早さから活躍していた。音楽では冬木氏が参加し、セブンのテーマ等も盛り込み作品を盛り
ンティガ：権藤俊輔ウルトラマンダイナ：伊藤慎サタンビゾー・キングオブモンス：岡野弘之バジリス：北岡久貴スキューラ：外島孝一スタッフ[]監督、特技監督：小中和哉脚本：長谷川圭一音楽：佐橋俊彦映像ソフト化[]VHS及びDVD（セル、レンタル共通）は1999年12月18日発売。2007
も)詳しくは項目参照。◆ウルトラマンゼノンCV：龍谷修武一戦一敗一見学。詳しくは項目参照。【エピソード】話数タイトル登場怪獣・宇宙人脚本監督特技監督第1話ウルトラマンマックス誕生!溶岩怪獣 グランゴン冷凍怪獣 ラゴラス梶研吾小林雄次金子修介鈴木健二第2話怪獣を飼う女放電竜 エレキ
ある。観客動員数961万人次作 ｢ゴジラの逆襲｣●目次【主要スタッフ】原作：香山滋制作：田中友幸脚本：村田武雄、本多猪四郎監督：本多猪四郎 特技監督：円谷英二音楽：伊福部昭【由来】東宝の田中友幸プロデューサーは円谷英二が手掛けた映画の高評価を受けていたことから、『特撮映画』の時代
前作 ｢ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘｣次作 ｢怪獣総進撃｣【概要】ゴジラに子供が出来たとして話題になった作品である。これには前作より特技監督が円谷英二から弟子の有川貞昌に移り、今作で正式な監督になった記念も兼ねているのではないかと有川氏は証言している。本作では敵怪獣が昆虫
ウルトラマンメビウス』にて、後日談と言えるエピソード・第32話『怪獣使いの遺産』が制作された。2006年11月11日放送脚本：朱川湊人監督・特技監督：八木毅地球との友好関係を結ぶために地球を訪問しに来たメイツ星人ビオが現れ、地球人との対話を要求。怪獣ゾアムルチを連れてきてはいるが
ラ３超全集 -- 名無しさん (2014-11-30 18:46:16) ゼル波の事なら確信犯だろう、つーかエヴァ破の主要スタッフに樋口特技監督いるし -- 名無しさん (2014-12-24 19:47:07) もしガメラがレギオンに負けたら、こいつがギャオス率いて、レ
現われた親ガッパは再会を喜び、まだ飛べない子ガッパに飛び方を教え、夜明けの空を三羽で南を目指して飛び去っていった。スタッフ[]企画：児井英生特技監督、原案：渡辺明脚本：山崎巌、中西隆三撮影：上田宗男美術：小池一美現像：東洋現像所協力：株式会社日本特撮映画、渡辺明音楽：大森盛太郎助
で撮影されたがゴジラとのサイズ差が凄まじくなっている(明らかに大きさが合ってない)。しかし、かえってそれが決死に闘う様を表している。川北紘一特技監督はスーツも作るべきだったと反省とも受け取れる発言をしている。●ファイヤーラドンゴジラに敗北し倒れたラドンが古代植物のメッセージを精神
した。戦闘シーンのコンセプトは「新しいイメージのゼットン」。一度は救世主と誤認させ、アグルすら洗脳されて近づいて行ってしまう場面は、佐川和夫特技監督からの提案だったそうな。●第二形態体長：666メートル体重：66万トン ケンタウルス状の形態に巨大な羽と、悪魔や竜の化身のような姿を
ーからこの仕事を進められたとのことどんな偶然だ。演じるにあたってはテレビの動物番組でコウモリやカラスの動きを視聴し、それに似ることが無いよう特技監督の樋口真嗣と相談して動きを考えたという。着ぐるみの内部は45度から50度にも達していたが、「尿は汗で出るからいいや」とトイレに行かず
本大学芸術学部卒業。 1933年、P.C.L（後の東宝）に助監督として入社。 1951年「青い真珠」で映画監督としてデビュー。プロフィール 特技監督・円谷英二と組んで、1954年『ゴジラ』、1957年『地球防衛軍』、1961年『モスラ』、1965年『怪獣大戦争』などを監督して怪獣
た…スタッフ[]監督 - 小島正幸脚本 - 清水恵デザインワークス - 島田フミカネ、柳瀬敬之アニメーションキャラクターデザイン - 碇谷敦特技監督 - 森賢音響監督 - たなかかずや3D監督 - 井野元英二アニメーション制作：キネマシトラス、TNKキャスト[]ツバサ - 井上麻
いる。◇もともと予定されていた『ロビンソン・クルーソー作戦 キングコング対エビラ』ではストーリーはそのままにキングコングと戦う予定だった。◇特技監督の有川貞昌は、「エビラの恐怖感と緊張感を出すため、撮影時には寄り（アップ）を主にし、ハサミの強さや人間を捕食する口の動きの不気味さ、
ラマンタロウ：小林峻ゾフィー：福田大助ニセウルトラマンメビウス：荻野英範怪獣・宇宙人：永田朋裕、中村博亮、末永博志、伊藤慎スタッフ[]監督・特技監督：小中和哉CGI監督：板野一郎監修：円谷一夫製作：大山茂樹、川城和実、柴崎誠、仲田隆司、秋山創一、庄野久、板橋徹、横田清、原裕二郎、
増田由紀夫デク：沢木祐介ドグラマグマ：友金敏雄ダイダラ：高良隆志オロッチ：中村浩二ウルトラマンティガ（声）：真地勇志スタッフ[]原案、監督、特技監督：村石宏貴脚本：山本優音楽：矢野立美主題歌：「鼓動～for TIGA～」作詞：KATSUMI／作曲、編曲：大門一也／歌：Projec
）：吉岡毅志ヒビノ・ミライ（ウルトラマンメビウス）：五十嵐隼士(D-BOYS)藤宮博也：高野八誠森次晃嗣団時朗[4]スタッフ[]監督：八木毅特技監督：八木毅脚本：長谷川圭一脚注[]↑ 2008年1月15日付の各種スポーツ新聞にて発表された。↑ 『フィギュア王』 No.118 P1
を垂らして活動を停止した。弓ヶ谷地方では隕石のことをガラダマと呼んでおり、前述の「ガラダマモンスター」の名の由来となっている。ガラモンの顔は特技監督の的場徹が SCORPION FISH（カサゴ）という魚（真正面から見た顔）から着想した。体中のヒレはスポンジで出来ている。このヒレ
た日本SF大会「DAICON4」のプロモーション活動の一環として制作された。アマチュア時代の岡田斗司夫が脚本を、庵野秀明が監督を、赤井孝美が特技監督を担当し、また、武田康廣がプロデューサーを担当した。ウルトラマンは庵野が素顔で演じた。この時に使用された主題歌『戦え! ウルトラマン
から30年代にかけて『透明人間現わる』『透明人間』『美女と液体人間』『電送人間』『ガス人間第一号』など一連の変身人間による犯罪を描いた映画で特技監督を担当しており、円谷プロには得意とするミニチュアワーク以外にも、この種の特撮ノウハウの蓄積があった。初期はスタッフも方向性を掴みかね
多猪四郎監督）1960年「がめつい奴」（千葉泰樹監督）1961年「社長道中記」（松林宗恵監督）1961年「モスラ」（本多猪四郎監督・円谷英二特技監督）1962年「放浪記」（成瀬巳喜男監督）クラシック音楽[編集]交響曲（第1番から第3番の3曲）ヴァイオリン・チェロのための協奏曲五台
F・不二雄脚本・監督 - 森田芳光主題歌 - ワム!「ラスト・クリスマス」製作者 - 鈴木光プロデューサー - 青木勝彦、三沢和子、藤田光世特技監督 - 樋口真嗣撮影 - 前田米造照明 - 矢部一男美術 - 今村力録音 - 小野寺修音響効果 - 斉藤昌利（東洋音響カモメ）編集 -
、完成まで1ヶ月かかった5ｍ超の高さを誇る石膏製ミニチュアだったことから話題になった代物である。当初は復旧まで数日かかると予想されたが、川北特技監督によって翌日までの修復が指示され、型紙とスプレーで窓枠を描いた石膏ボードを張り付けるという手法により一夜で修復されたという。上述の通
宝の社内公募で命名*2 小説版で熱線を吐く描写がある*3 「ゴジラはやられてるときどうして血が出ないの？」という子供達の質問を受けた中野昭慶特技監督により取り入れられたもの*4 それ以前の海を渡るシーンでも顔の傷がついているが、スーツが濡れた後の処理が大変なので撮影を後回しにした
で人類を滅亡させるために活動していたという。もちろんこれが真実かは不明。【裏話】テンカイの登場する7話は、竜巻の描写をやりたいという佐川和夫特技監督の意向を汲んで執筆された。デザインは故宮博物院の青銅器が参考にされている。篆書体の文字は、武上純希の「名前が刻印されているのはどうか
伊邪那岐神／演:脇田博行伊邪那美神／演:村松恵子天照大御神(あまてらすおおみかみ)／演:原節子天御中主神／演:左卜全【スタッフ】監督 稲垣浩特技監督 円谷英二脚本 八住利雄 菊島隆三音楽 伊福部昭撮影 山田一夫製作 藤本真澄 田中友幸【余談】前述の様に東宝による映画製作1000作
タイムファイヤーのDVリフレイザーとの同時攻撃*12 日本で言うところのアクション監督だが、現地には所謂「特撮班」が存在しないため、実質的に特技監督の役割も兼ねる
II 明日へ…」をまとめて呼称したもの。後に未公開シーンを追加し再編集した「光へ…」も製作された。【スタッフ】脚本：長谷川圭一監督：小中和哉特技監督：大岡新一【ストーリー】●「最終話Ⅰ 新たなる影」『ダイナ』１話から三年の日々が過ぎ、火星で初めてダイナになったことを思い出すアスカ
面は炎や爆発の中、怪獣やタロウ、スカイホエールが入り乱れてバトルをする派手で豪華なものとなっている。そんな特撮を演出したのはシリーズ初期から特技監督で活躍した高野宏一氏であり、『タロウ』では唯一の参加となった。改造ベムスターが登場する際に、「帰ってきたウルトラマンを倒したベムスタ
三。特殊美術スタッフだった村瀬継蔵は、このマグマの牙の素材に、本邦で初めて「ポリ樹脂」を使用し、それまで表現できなかった鋭さを実現している。特技監督の円谷は「どこでそんな象牙見つけてきたんだ?」と驚き、新素材によるものであることを説明され、大喜びしたそうである。そんなこんなで天下
ニメのダークホース的地位を確立。多くの謎を残したものの、スタドラらしい熱く勢いある展開で最後を迎えた。交響詩篇エウレカセブンで有名な村木靖が特技監督を勤めているため、戦闘描写の出来は素晴らしい。しかし、その戦闘シーンは平均5分弱と短め。その分気合いの入った作画だが、不満な人も多い
メートルにもおよび、操演には32本のピアノ線を使用。キングギドラの5〜6人を遥かに上回る、20人あまりのスタッフが動員され、大変だったと川北特技監督は語っている。特に例の突進シーンは当初予定はなく、撮影も最後近くになって川北氏が思いついたアイデアであった。動かないままでは迫力が足
んだ、ヒーローが。「ウルトラの星」は『ウルトラマンティガ』第49話のエピソード。●目次【作品データ】脚本：上原正三監督：原田昌樹／満田かずほ特技監督：北浦嗣巳／高野宏一放送日：1997年8月9日【概要】昭和ウルトラシリーズを手がけた上原正三が脚本として参加。今でこそ当たり前となっ
産ゴジラシリーズの新作の総監督に抜擢され、久しぶりに本格的な特撮映画に携わることとなった。タイトルは『シン・ゴジラ』とし、脚本も自身が担当、特技監督には『巨神兵東京に現わる』の時と同じく樋口真嗣を据えて製作が進められた。当初は上記の「庵野の実写作品は飛ばない」というイメージとエヴ
ギャグ回だが、もし存在していたら、数々の過激な撮影で多くの人を殺していたのかもしれない。メガホンから放つ「ビーム！」が得意技。足のデザインは特技監督の佛田洋氏が当時履いていたスニーカーをぼかしながらイメージしている。連続窃盗犯 ドーバ我々が(ワクチンを)配ってやろうというのだ。…
メラと一戦を交える…という展開が計画されていたのだが、当初予定では山形のスキー場だった*2。スキー場のロープウェイを使った撮影になるはずが、特技監督の樋口真嗣氏が幼い頃スキーで骨折してトラウマがあった為撮影上問題が発生すると判断した為ボツに。続いて会津は鶴ヶ城をぶっ壊すことにしよ
着ぐるみに前後逆に入ることによって「反り返り」を表現している。また、構図に変化をつけるため、シネスコに敢えて長身のデザインが採用されている。特技監督の中野昭慶が「恐竜の体色は極彩色だった」という学説を採り入れ、大変派手な体色になっている。また、身体のイボの彩色はすべて違う色で彩色
あったが本作では「戦いはまだ終わっていない」となのもこれを表している。制作が決まった際は、前作よりメカゴジラの続投が案に挙がったが、川北紘一特技監督の「同じのじゃつまらないでしょ」という意見でモゲラに決まったらしい（当の本人はメカニコングを出したかったらしいが反対意見が多かったと
会長のエピソードは全編通じてシリアス一辺倒。新宿ビルにおける新堂靖明会長とゴジラが直接見つめあうシーンはあまりにも切なく、そして深い。監督、特技監督は前回に引き続き大森一樹、川北紘一の両名が担当。シリアスな前作とは打って変わって勢いや娯楽性に満ちた作品に仕上げた。音楽は『メカゴジ