四国R-14 - アニヲタWiki(仮) 非公式避難所wiki
クライトやアウトドア用蛍光ランタンの光画面に立ち込める不気味な霧 →手持ち花火を持って走り回る。煙が霧みたいに…ゆっくりとアップになってゆくカメラワーク →カメラを台車(ビールとか運ぶやつ)に乗せて嬉野さんが押す*3…と、高校や大学の映画研究会レベルのチープな手法だが、圧巻の恐怖
クライトやアウトドア用蛍光ランタンの光画面に立ち込める不気味な霧 →手持ち花火を持って走り回る。煙が霧みたいに…ゆっくりとアップになってゆくカメラワーク →カメラを台車(ビールとか運ぶやつ)に乗せて嬉野さんが押す*3…と、高校や大学の映画研究会レベルのチープな手法だが、圧巻の恐怖
登録日：2011/09/22(木) 23:14:17更新日：2023/11/17 Fri 11:04:01NEW!所要時間：約 5 分で読めます▽タグ一覧ジャンジャラジャンジャラジャジャジャーン。中井正広のブラックバラエティ。ｱｲﾗﾌﾞｱｲﾗﾌﾞｿﾚﾊﾎﾟｰｸ。人呼んで、黒バラ。
り返す「同ポジション」を多用するが、これは「カメラを振ると、定点観測というコンセプトが崩れる」との考えからである。また、広角レンズを意識したカメラワークの使用（ロングショットで切り替わるカメラがよく見られ、細田曰く、「コンテ作業は様々な場所に仕掛けた隠しカメラが切り替えてるだけ」
であり、基本的にゲームシステムは前回とほぼ同じてしまう。シリーズ初のHD対応により、ドンキー達の毛並みにはフサフサ感があり、ステージの背景やカメラワークなどの表現力も増している。前作のWii版と同じくWiiリモコン（横操作やヌンチャクも可）やWii UのWii U GamePad
り、例えば戦車や飛行機など軍用機器や車、バイクを出すのが好きであること、モブシーンが多いこと、時折難解で長い文章を人物に話させること、高度なカメラワーク、そしてアニメ界屈指の演出能力の高さ、オチの付け方などである。初の対面は『うる星やつら オンリー・ユー』制作後に当時アニメージュ
Camera When Moving (移動時にカメラをリセットする)Camera Aligns to Slopes (スロープに合わせたカメラワーク)特に記載のない限り、コミュニティのコンテンツはCC BY-SAライセンスの下で利用可能です。
時点で住居を貰っているが、動画外での入居となっている。単発企画「無名参加キッズゆーどんがつくるワニ料理」では、ワニ肉の料理動画を公開したが、カメラワークが悪く、肝心なワニ肉がほとんど映っていなかった。「50人クラフト参加勢の何故か捨てれないもの選手権」では、KUNが50人クラフト
ングラムも一線を退いている。押井守独自の「都市論」をベースに、東京に「戦争」という状況を作り出す思考実験を行った。アニメーションで在りながらカメラワークやレンズを強く意識した映像は、以降のアニメーション作品に多大な影響を与えた[2]。都市部への毒ガス攻撃、在日米軍、破壊活動防止法
理解したうえで、あえてシーンに盛り込んだ（実際のテープには、「乗客がカートで押し破ろうとしている」と言って慌てる実行犯の音声が入っている）。カメラワークは安定せず、まるで観客が自身も93便の一員であるかのような視点で話が進行する。故に相当の臨場感をかもし出している。実際に乗客がコ
AIの設定を行い、1対1で対戦させる「AI対戦モード」を搭載している事である。また、チュートリアルやステージ分岐やマルチエンディングもある。カメラワークに関しては、Δのものからさらに発展しており、ステージがX軸に回転するとき、機体も合わせて回転するようになっている(特にステージ3
画面が青くなり、全員が転ぶ。ビジュアルアクシデント - 画面が黄色くなり、足下など（通常は顔が画面に入っているが発生中は顔が入らない。ただしカメラワークの中で顔が出る場合はある）にカメラが向けられている状態になる。引退[]活動中のユニットが一定の条件を満たすと引退となる。その条件
（高速道路でアル・パチーノがロバート・デ・ニーロをカフェに誘うシーンはおぼろげながらも二人同時に写っている）、それぞれのカットにおいて巧みなカメラワークにより2人は別々に演技しているように見える。このため、共演はトリックではないかとの疑惑も一時もたれた。しかし、レストランでの会話
ズ唯一の「PG-13」（13歳未満の児童には不適切な箇所あり。保護者の判断が必要）に指定された。冒頭の宇宙戦など他のエピソードに比べて派手なカメラワークが目立ち[1]、他のVFX工房作品の大ヒットで王座を追われつつあるILMにとっては『宇宙戦争』『ハリー・ポッターと炎のゴブレット
主演。俳優ヴィンセント・ギャロが監督・脚本・音楽・主演の4役をこなしたオフビートな人間ドラマ。最初はミニシアターで公開され、独特の色彩感覚やカメラワークで一部の映画ファンにカルト的な人気を誇っている。ストーリー[]5年の刑期を終え、刑務所から釈放されたビリー（ギャロ）は、ニューヨ
たりして命を落とす憂き目に遭う確率が、他部署の士官と比べて格段に高い。また「裏切り」などの目立った行動をとることも多々ある。 これは彼らが、カメラワーク的に「艦長や副長と一緒に映りやすい脇役」であることに起因すると思われる。(要出典 • 編集)迷操舵士官[] USSエンタープライ
になる。内枠が強く外枠が弱い、調教をスキップできないなどの仕様の為、ユーザの評判が著しく下がった。レース画面は勝負服が完全に現実同様になり、カメラワークも実際の競馬中継のようになり、坂も再現されて一層進化した。パドック画面は競馬専門チャンネル「グリーンチャンネル」と同様になり、オ
テージでは積極的な復帰阻止を見せる。6.セクターZグレートフォックスの上で戦う、64スマブラでもっとも広いステージ。色や引き気味になりやすいカメラワークもあってモーションセンサー爆弾が見にくい（そもそもCPUはそれに関係なく踏みに行くが）。右側は某SASUKEの反り立つ壁のように
念。上から飛び降りたり出来る・シンボルエンカウント・エンカウントしたモンスターパーティー以外にも画面奥に別モンスターの描画あり 戦闘中自在にカメラワークを変更可能3DS版・序盤のみ上画面はPS2版DQ5風の3D、下画面はSFC版DQ6 or 3風の2Dのハイブリッド 両方の画面は
念。上から飛び降りたり出来る・シンボルエンカウント・エンカウントしたモンスターパーティー以外にも画面奥に別モンスターの描画あり 戦闘中自在にカメラワークを変更可能3DS版・序盤のみ上画面はPS2版DQ5風の3D、下画面はSFC版DQ6 or 3風の2Dのハイブリッド 両方の画面は
] ディファイアントのデザインは、ジェームズ・マーティン。ディファイアントはDS9のストーリーの展開上で強力な宇宙艦が求められていたことと、カメラワークがランナバウトだとワンパターンになってしまうことなどの理由で作られた。最初期には、ディファイアントはランナバウトを武装強化した船
全然動かないで突っ立って喋ってばかり…フーム動かすのが大変だから、お喋りして誤魔化してるんだパームしかも動いてるのは口だけメームでも、ほら、カメラワークはあるわフーム動いてるように見せかけてるだけ。これじゃ詐欺よ!メームこういう（動きの少ない）アニメは安く作れるねパームお金も時間
リングではなくジャンプをする「ファジー着地」というシステムも導入され、連続でジャンプしようとしてホバリングしてしまうことが無いようになった。カメラワークも進む方向や高低差が分かりやすいように調整され、ステージの世界観に合わせた目印も置かれている。ほおばりヘンケイもカービィならでは
きたため、シンヨコシャークのシャーク部分はドンキで998円の品。新横浜映画館で単館上映された際には「すげぇ見るゲボ」、「つまるつまらんの前にカメラワークがクソすぎて酔う」、「目に焼き付けろよジョンDVDとか出ないからな」、「いやヌ」と評された。
爆走！ニトロカートから登場。原作ではテクニーに属するコース。コースの前半では進行方向と逆走する電車がコース中央を走っている。電車に轢かれるとカメラワークが大きく引きになる固有のやられモーションが発生する。後半では、クラッシュ2の地下道ステージに登場する清掃ロボットがコースを往復し
光源や出口の目印代わりにもなる（目印なら光るキノコを投げ捨てても可）。・右クリックでガード状態だと常に正面を向く。埋葬室のような天井が低くてカメラワークが悪いところで便利。・鍬で地面を盛り上げるのは整地以外にも橋を架けたり、壁を作ったりと非常に便利。（※パッチ0.150.3により
画面が青くなり、全員が転ぶ。ビジュアルアクシデント - 画面が黄色くなり、足下など（通常は顔が画面に入っているが発生中は顔が入らない。ただしカメラワークの中で顔が出る場合はある）にカメラが向けられている状態になる。引退[]活動中のユニットが一定の条件を満たすと引退となる。その条件
LMBS)起用作品：TOD（PS版）このシステムは前作『TOP』で採用された戦闘システムの改良版。プレイステーションの豊かな表現力で、派手なカメラワークが導入され、これで身長5メートルの巨人や8匹の敵とも戦える様になった。1Pプレイヤーでは主人公しか操作出来ず、接近戦用のNPCと
ら）以外を昇天させる事が可能。魔石一つで必殺技を撃てる魔力になるから逃げ回ればなんとかなる。後、衛宮邸での射撃無限ハメとかのコンボまである。カメラワークもあまりよろしくない。アクションゲームとしては中の下位か？追記・修正を虎聖杯に願いかけましょう。この項目が面白かったなら……＼ポ
うに実在している。ただ、さすがに第一勧銀本店ビルは使われず、異なるビルがACB本店として使用された。日比谷公園を行き交うように物語が進行するカメラワークが見られる。原作にはない展開として、ブルームバーグテレビジョンの女性アンカーが登場する。新聞連載の小説で、従来はいなかった女性が
た。13号役には、中村獅童。十三（じゅうぞう）役には、小栗旬。2005年4月2日公開。R-15指定。くまなく実写化したため冗長との声がある。カメラワークは秀逸。キャスト[]13号：中村獅童村崎十三：小栗旬赤井トール：新井浩文赤井のぞみ：吉村由美関肇：石井智也死神：松本実金田：三池
る演技と、台詞やストーリーなど文学に属するものが主な要素であるが、その他に音楽やせりふの発声など音響に属するものや、セットや服飾などの美術、カメラワークや演出の技法などさまざまな視覚芸術の要素も含んでいる。20世紀後半を通して、現代美術の一部は視覚芸術の範囲から聴覚、触覚、味覚、
プレート:ドラマ1969年4月3日、NHK「NHK劇場」にて放映。近年、NHKアーカイブスにて再放送された。1969年度プラハ国際テレビ祭でカメラワーク賞を受賞した。脚本:早坂暁監督:遠藤利男キャスト:露口茂、日下武史、山谷初男、中田浩二、小川幾太郎、入江正徳主題歌:ピンキーとキ
年に日活に移り、主に滝沢英輔監督のチーフ助監督を務める。1957年、石原裕次郎主演の『俺は待ってるぜ』で監督デビュー。大胆なカメラアングルとカメラワークで注目を浴びる。以後、石原裕次郎、浅丘ルリ子の主演作を数多く撮る。1967年フリーとなる。以降、石原プロモーションの『栄光への5
一巻「青春編」が1984年に和田誠監督作品として映画化されている。戦後の混乱期の雰囲気を描いたモノクロームの映像、雀卓を舐めるように旋回するカメラワーク、そして実力派俳優達が演じるばくち打ち達、これらが相俟って、麻雀を知らなくても楽しめる第一級の娯楽作品に仕上がっている。桜井章一
かす方法は、『創聖のアクエリオン』でかなり方向性が見えました[5]」といい、バルキリーと敵生物バジュラの高速戦闘シーン、巨大宇宙船を回り込むカメラワークなどを3DCGで滑らかに表現している。映像ソフトがDVDとBlu-ray Disc（BD）で同時発売されるテレビアニメ作品は本作
0年、伽藍を退社後シナジージャパンとマネージメント契約。『Cosmic Baton Girl コメットさん☆』の総監督として、実写を意識したカメラワークや独特な間の取りかたなど、ファンに「神戸スタイル」と呼ばれる演出スタイルを確立する。『出撃!マシンロボレスキュー』で初のロボット
ox360版の倍程度（箱版での声ありセリフの一部も台本に収録らしい）キャラが2人増えることにより、ストーリーの流れが多少変更。既存イベントもカメラワークが良くなるように調整。イベントスキップができるようになった。（スタートボタンでポーズした後に△ボタンでスキップ可能）マニュアルモ
る。第22話「地上破壊工作」[]本作品の脚本は、クレジット上では佐々木守となっているが、実際は実相寺の脚本[3]。実相寺作品ならではの独特なカメラワークによるモノクロ撮影の地底世界（ロケ地は代々木体育館）、暗闇を生かした地底怪獣テレスドンとの夜戦シーンなど、後の実相寺作品の萌芽が
ティドッグ。PS3の描写能力を余すことなく活用したリアルなグラフィック、モーション、自然の表現、高詳細度の背景描写、迫力ある音響、光源処理、カメラワーク、演出の表現などは、PS3タイトルの中でもトップクラスに値する。日本でのテレビCMでは、ハリソン・フォードが出演する[2]など、
り爆発。残る一方もウルトラホーク1号のミサイルで撃墜された。次々と発狂する人々の様子、夕暮れを背景にしたセブンとの戦闘、実相寺作品ならではのカメラワークなど、ウルトラシリーズ中でも屈指の名シーンが多い。本編中では「我々」とのみ自称し、メトロン星人の名は一切出なかった。当時の日本の
6 参考資料7 脚注8 外部リンク作風[]緻密に練られた物語の構成が高く評価されている。また、同じカットを繰り返す「同ポジション」や、実写のカメラワークを意識した絵コンテを上げながらもあえてキャラクターから影をなくす（細田曰く「余計な影があると色の違いがわからなくなる」）、CGの
り、例えば戦車や飛行機など軍用機器や車、バイクを出すのが好きであること、モブシーンが多いこと、時折難解で長い文章を人物に話させること、高度なカメラワーク、そしてアニメ界屈指の演出能力の高さ、オチの付け方などである。初対面は『うる星やつら オンリー・ユー』制作後に当時アニメージュ編
（PS版）このシステムは前作『ファンタジア』で初めて採用された戦闘システムを改良したもの。またプレイステーションの豊かな表現力により、派手なカメラワークが導入され、これにより身長5メートルの巨人や8匹の敵とも戦えるようになった。ただし、1Pプレイヤーでは主人公しか操作出来ず、接近
ター」といったハリウッドのSF映画からの影響と類似性を指摘する声もある[1]。が、ベトナム音楽、仏教思想など独特のアジアンテイストや、独特のカメラワークなどの実験的な映像、丹念な人物描写など作品的には評価が高く、アクション俳優から演技派俳優への脱皮を模索していた松田にとって、まち
布石が随所で張られており、新三部作と旧三部作を繋ぐ重要な物語でもある。冒頭のコルサントの戦いなど過去の本シリーズの実写映画本編に比べて派手なカメラワークが目立ち、他のVFX工房作品の大ヒットで王座を追われつつあるILMにとっては『宇宙戦争（War of the Worlds）』や
ベをセットし、手元にはテンションのかかったシートベルトをカットするためにカッターナイフをガムテープで貼り付け、いざ本番へ挑んだという。結果はカメラワーク、照明を含め大成功であった。ちなみにスタントマンは窓から脱出するため小柄な人が担当しており、実際には飛び込んだと同時に猛烈な水圧
その他5 関連項目6 外部リンクルール[]ワンピースの各作品は、ワンシーン、ワンカットのみで構成される、一話完結のドラマである。ズームなどのカメラワークを一切せず、撮影後の編集や音の追加なども一切おこなわない決まりである。そのため、撮影が始まるとカメラには一切触れず、撮影後も撮ら
用し、またムチではなく剣や斧といった幅広いバリエーションの武器を使用できるという悪魔城ドラキュラX 月下の夜想曲の流れを濃く受け継いでいる。カメラワークは前作と違い、主人公の後方に位置する視点となっていて、自由に変更することも出来る。今作はやり込めるシステムが多い。売りであるイノ
。早速、まだステージの無い蒲田撮影所での松竹第1回作品、川田芳子主演の『島の女』を木村錦花と共同演出し、光線の扱いの鮮やかさとアメリカ仕込のカメラワークで新しい時代の扉を開いた。翌1921年には、後の大スター栗島すみ子のデビュー作、『虞美人草』の脚色、演出、撮影を一手に引き受け、
レビドラマ版[]1969年4月3日、NHK「NHK劇場」にて放映。近年、NHKアーカイブスにて再放送された。1969年度プラハ国際テレビ祭でカメラワーク賞を受賞した。脚本:早坂暁監督:遠藤利男キャスト:露口茂、日下武史、山谷初男、中田浩二、小川幾太郎、入江正徳主題歌:ピンキーとキ