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『ウルトラファイト』は1970年9月28日から1971年9月24日にかけて、TBS系列で毎週月曜から金曜にかけて17時30分~17時35分に放映された、『ウルトラマン』、『ウルトラセブン』のキャラクター(ヒーロー及び怪獣)が登場し、肉弾戦を繰り広げる5分間番組。
1968年に『マイティジャック』と『ウルトラセブン』が終了した後、次回作の『怪奇大作戦』は視聴率的には伸びなかった為、その後制作した『恐怖劇場アンバランス』は局側の判断で放送が見送られるなど、迷走状態にあった円谷プロで、円谷一が「低予算の特撮番組を作ろう」と発案し制作が決定。
当初は、円谷プロダクションとTBSとの間で、『ウルトラマン』と『ウルトラセブン』での戦闘シーンの抜き焼きを用いて総数130本を製作する契約であったが、当初の見込みに反して、5分間番組として放送するには、尺が足りないものが予想以上に多いことが判明。急遽、両番組の撮影に使用した、ウルトラセブンや怪獣の着ぐるみ及び、アトラクション用の怪獣の着ぐるみを用いて、新規に戦闘シーンを製作し、最終的に総数196本が製作されるに至った。
この番組は、放送開始当初こそマスコミから「円谷プロは出涸らしのお茶で商売をしている」と散々に揶揄され叩かれたが、第1次怪獣ブームが終了して怪獣を扱った番組を見ることが出来なくなっていた言わば隙間世代の児童にとっては、毎週月曜から金曜にかけてブラウン管を通じて怪獣と出会える貴重な放映であり、その渇を癒す効果を発揮して瞬く間に人気番組となった。その結果新たなる特撮番組を求める声が高まり、第2次怪獣ブームを生み出す原動力となっていったのである。
新撮編は毎回即興に近い形で作られており、当初は怪獣とセブン、もしくは怪獣同士がばったり出くわしてそのまま済し崩しに格闘へ突入するだけのシンプルな筋立てがほとんどであった。回が進むにつれ、徐々にスタッフの遊び心が働き始めたのか、「ゲバゲバ」・「ハレンチ」・「マキシ」・「スキャット」などといった当時の流行語をタイトルにちりばめた不条理かつ怪しげな筋書きの寸劇が頻発するようになってゆく。その破天荒な「怪しさ」が一部のコアな特撮マニアの間でこよなく愛され、現在でも熱狂的な支持を受けている。また、光学撮影や特殊効果の全く無い肉弾戦は一見すると地味に映るものの、大袈裟な打撃効果音や先の読めない展開も相俟ってプリミティブな闘い本来の魅力を伝えてくれる。
焼き抜き編も、怪獣が登場する経緯を大幅に省略することが多く、映像自体は本編と同じながら、編集とナレーションによって全く異なる展開にされることもあった(プロテ星人の回など)。
新撮編の野外ロケは予算の苦しい当初は手近な生田、多摩の造成地や三浦半島の剣崎、よみうりランド等で行なわれていた。人気が出てきてからは若干予算も増えたと見え、北軽井沢や伊豆半島の下田にまで遠征したりしている。
しかし,NGを取り直すほどの予算は無かったらしく,ある回ではガッツのパンチがキャメラの魚眼レンズに直撃して,半分レンズの取れた状態になったこともあった。
なお、新撮編で使用された着ぐるみが本編やアトラクション用の使い回しなのは、予算の関係で着ぐるみを新たに作ることが出来なかったため。アトラクション用の着ぐるみは様々な事情から本編と細部が異なる造型になっているものも珍しくなく、本編から再利用された着ぐるみも経年による劣化などで印象が変わってしまったものもある(*)。そのため、本編と比べて薄汚れくたびれた印象は拭えないが、これもマニアの間では逆に受けがいい。そのため、DVD発売の際にはわざわざ意図的にくたびれ具合を再現したソフビが作られ、特典として付けられたほどだった。
(*)その顕著な例がテレスドンで、ウルトラマン本編で使用された着ぐるみをそのまま使用しているのだが、まるで別の個体のように見えてしまっている。この着ぐるみは後に『帰ってきたウルトラマン』にデットンとして登場しているが、この時も名前が変わっただけで、造型に手が加えられたわけではない。言い換えれば、手を加えなくとも別の怪獣として成立してしまうほど劣化が激しかったということである。
ここでは新撮編に登場するキャラクター達を紹介する。
言わずと知れた主人公。日夜 怪獣達の激闘が繰り広げられている怪獣島(本編では島と言っているが、書物では星と表記されている場合が多く、詳細は不明)で、怪獣達と文字どおり泥まみれの死闘を演じている。着ぐるみはアトラク用だがマスクは『ウルトラセブン』放送当時の物と思われる。話によっては首の後ろが黒いこともある。これは,銀色の塗料を塗ってもらえていなかったという話があるが,詳細は不明。性格は『ウルトラセブン』本編におけるものとはいささか異なる弾けた感じにアレンジされており、主に単純明快な正義漢として描かれてはいるものの、怪獣同士の乱闘を傍観してからかったり、喧嘩の仲裁に入るが失敗し自分が勝利したり、必死で戦っている怪獣に「おまえらいかれてんじゃないの?」といって,クルクルパーのジェスチャーをやったり,死んだふりをして油断している隙に倒したりと理解に苦しむ行動もときどき見せる。アイスラッガーや光線は番組では一切使用されなかった(唯一例外として「怨念!小島の春」の回に,ワイドショットのようなポーズ(ナレーションでは怪電波)で三度傘を焼いている)が、それでも他の怪獣たちの追随を許さない圧倒的な勝率を誇る。声は『ウルトラマン』の流用。セブンの子分として登場するが、どうやらカプセル怪獣ではないようだ。セブンのピンチに駆けつける事が多いが、とてつもなく弱いのでいつも返り討ちにされてしまう。着ぐるみは『ウルトラセブン』に登場した本物だが、たてがみ(エリマキ?)は変形して縮んでおり、体もこげ茶色に変色してしまっているため、かなり地味な印象である。『ウルトラマン』に登場したオリジナルのウーが「娘を守るために戦った心優しい怪獣」であったのに対して、本作のウーは誰彼ともなく喧嘩を売るような無法者キャラとして設定されている。「喧嘩屋ウー」の肩書きは伊達ではなく、全登場キャラの中でも勝率はかなり高い。着ぐるみは『ウルトラマン』当時のものとは別物で、顔のほとんどが髪(?)で隠れている。ちなみに、その素顔はかなりの強面である。また、登場怪獣中、唯一の長毛の着ぐるみの為か、撮影が進むうちに土ぼこりを大量に吸い込み、中盤から後半にかけては、まるで特殊効果のように身体に薄く靄がかかっていた。着ぐるみは『ウルトラセブン』本放映時のものと異なり、商品キャンペーン用に作られた物とされる。大きめのコミカルな顔と緑色の体色が特徴的。「暴れん坊イカルス」の異名を持っており、ウーの宿命のライバルとも言える存在である。場合によっては男だったり女だったりする。186話では、ライフルでエレキングを射殺(?)し、さらにそのままセブンを追い掛け回すという暴挙に出た。実はクリスチャンで仏教徒のゴーロンとセブンの葬儀方法をめぐって乱闘をしたことがあった。着ぐるみは複数作られている(出典:ウルトラセブンベストブック)。ウーやイカルスと並び、当該番組を代表するキャラクターである。なぜか昼寝をしている事が多く、戦いのきっかけも「昼寝の邪魔をされたから」という理由がほとんどであり、セブンに昼寝を邪魔され謝罪の意を示すセブンを叩きのめしたこともある。この事からも分かるようにコミカルな性格で、本作のムードメーカーといっても過言ではない。着ぐるみは「色が白く首が短い」初期版と、「黄色くて首が長い」後期版が存在するが、どちらも商品キャンペーン用との事。特徴的なアンテナは回転しないのはもちろん、軟質素材で作られているために始終ブラブラと垂れ下がった無残な状況。ウルトラシリーズ中、随一の知名度と人気を誇るバルタン星人だが、新撮編での登場は10回と、意外に少ない。卑怯者で、不意打ちを得意とするが、決して弱いわけではなく、103話ではイカルスに勝利するなど確かな実力も兼ね備えている。着ぐるみはアトラクション・ショー用に作られた物(昭和42~43年頃には存在していたため、初代の新造に近い改修説もある)で、丸み帯びたハサミが特徴。(初回放送時の)最終回「激闘!三里の浜」では、手の先がハサミではなく指になっており、しかもその手に角材を持っているという衝撃的な姿で登場した。『ウルトラマン』本編の撮影用スーツではあるが、劣化と度重なる修復とが重なったため、変形が著しい。登場回数が少ないせいもあり地味な印象しかない。このスーツは後に『帰ってきたウルトラマン』において、テレスドンとして出演する予定だったが、あまりにも劣化や痛みが酷く、新怪獣「デットン」としてシリーズ再登場を果たした。着ぐるみは『ウルトラセブン』に登場した本物で、新撮編ではもっともオリジナルに忠実な怪獣である。しかし,本編での使用が終わった際に,頭の骨組みを抜かれたらしく,パンチを食らうたびにボコボコにへこんでいる。またクチバシの開閉ギミックもオミットされている。新撮編に登場する宇宙人達は通常「星人」が付かないが、ガッツは「ガッツ星人」と呼ばれる事が多かった。オリジナルと同じく頭脳戦を得意とするが、あまり格闘は得意ではないようだ。着ぐるみは劣化のため、顔が小さく萎んでしまっている。猿がモチーフだけあって悪知恵があり、ずるい手をつかう。他者が戦っている最後に割り込んで勝利したり、セブンを闇討ちにしようと画策したりした。実は仏教徒。頭髪の抜けが回を増すごとに進んでいるのが判る(同様の変化は、ウーにも起きている)。(*1)
(○:勝、●:負、△:引分または未決着)
(*1)このリストは製作番号順。第1話は「ガブラの首が飛ぶ」から放映されている。
(*2)第196話「怪獣死体置場」は本放送時には放送されておらず、再放送時が初出。これは再放送にあたって『ウルトラセブン』第12話からの抜き焼き回である第45話が放送できなくなった(詳細はスペル星人#第12話の欠番についてを参照)ために急遽撮りおろしされたことによる。
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『ウルトラファイト』は、1970年代初頭の日本で放映された特撮テレビ番組。『ウルトラマン』および『ウルトラセブン』の登場キャラクター(ヒーローおよび怪獣)を用いつつ、怪物的巨大感や特殊攻撃などの演出は殆ど行わず、野外での着ぐるみによるプロレス風実況つきの格闘を展開する、バラエティ色の強い短時間番組である。
TBS系列にて1970年9月28日から1971年9月24日までの間、毎週月曜日から金曜日にかけての平日夕刻、午後5時30分から35分までの5分間、放映された。
注意:以降の記述には物語・作品・登場人物に関するネタバレが含まれます。免責事項もお読みください。
1968年に『マイティジャック』と『ウルトラセブン』が終了した後、次回作の『怪奇大作戦』の視聴率が期待されたほど伸びず、その後制作した『恐怖劇場アンバランス』は局側の判断で放送が見送られるなど、迷走状態にあった円谷プロダクションで、円谷一が「制作費0の番組を作ろう」と発案し企画された。
当初は、円谷プロダクションとTBSとの間で、『ウルトラマン』と『ウルトラセブン』での戦闘シーンの抜き焼きを用いて総数130本を製作する契約であったが、当初の見込みに反して、5分間番組として放送するには、尺が足りないものが予想以上に多いことが判明。急遽、両番組の撮影に使用した、ウルトラセブンや怪獣の着ぐるみ及び、アトラクション用の怪獣の着ぐるみを用いて、新規に戦闘シーンを制作し、最終的に総数196本が制作されるに至った。『ウルトラマン』と『ウルトラセブン』での戦闘シーンの抜き焼きフィルムにTBSの山田二郎アナウンサーが実況中継風のナレーションを加えた編は俗に「ライブ編」と呼ばれ、新しくオール・ロケーションにより撮影された格闘シーンから制作された編は俗に「アトラクション編(アトラク編)」と呼ばれている。
この番組は、放送開始当初こそマスコミから「円谷プロは出涸らしのお茶で商売をしている」と散々に揶揄され叩かれたが、第1次怪獣ブームが終了して怪獣を扱った番組を見ることがなかった言わば隙間世代の児童にとっては、毎週月曜から金曜にかけてブラウン管を通じて怪獣と出会える放映であり、瞬く間に人気番組となった。その結果新たなる特撮番組を求める声が高まり、第2次怪獣ブームを生み出す原動力となっていった。
新撮によるアトラクション編は毎回即興に近い形で作られており、当初は怪獣とセブン、もしくは怪獣同士がばったり出くわしてそのまま済し崩しに格闘へ突入するシンプルな筋立てがほとんどであった。回が進むにつれ、「ゲバゲバ」・「ハレンチ」・「マキシ」・「スキャット」などといった当時の流行語をタイトルにちりばめた(タイトルの数々は、実質的に本作の監督・撮影をほぼ一人で担当していた熊谷健の命名によるもの[1])、不条理かつ怪しげな筋書きの寸劇が頻発するようになってゆく。
抜き焼きによるライブ編も、怪獣が登場する経緯を大幅に省略することが多く、映像自体は本編と同じながら、編集とナレーションによって全く異なる展開にされることもあった(プロテ星人の回など)。
新撮編の野外ロケは予算の苦しい当初は手近な生田、多摩の造成地や三浦半島の剣崎、よみうりランド等で行なわれていた。人気が出てきてからは、北軽井沢や伊豆半島の下田にまで遠征したりしている。
また、着ぐるみを新たに作る余裕も無く、新撮編では本編やアトラクション用の着ぐるみを使い回している。アトラクション用の着ぐるみは様々な事情から本編と細部が異なる造型になっているものも珍しくなく、本編から再利用された着ぐるみも経年による劣化などで変形しているものもあり[2]、DVD発売の際に意図的にこのくたびれ具合を再現したソフビが作られ、特典として付けられた。
過去のウルトラシリーズからの格闘シーンを短く再編集した上に新しくナレーションを加えて再構成するというライブ編の手法は、後に映画『ウルトラマンZOFFY ウルトラの戦士VS大怪獣軍団』や、テレビ東京系列で放送された『ウルトラマンM730 ウルトラ怪獣バトルゲーム』などの番組でも踏襲されている。
ここでは新撮編に登場するキャラクター達を紹介する。
詳細はウルトラセブン (架空のキャラクター)#『ウルトラファイト』に登場したウルトラセブンを参照
詳細はアギラ#『ウルトラファイト』に登場したアギラを参照
詳細はウー (ウルトラ怪獣)#『ウルトラファイト』に登場したウーを参照
詳細はイカルス星人#『ウルトラファイト』に登場したイカルスを参照
詳細はエレキング#『ウルトラファイト』に登場したエレキングを参照
詳細はバルタン星人#『ウルトラファイト』に登場したバルタンを参照
詳細はテレスドン#『ウルトラファイト』に登場したテレスドンを参照
詳細はガッツ星人#『ウルトラファイト』に登場するガッツを参照
詳細はゴーロン星人#『ウルトラファイト』に登場したゴーロンを参照
詳細はウルトラマンの登場怪獣#『ウルトラファイト』に登場したケロニヤを参照
詳細はゴドラ星人#『ウルトラファイト』に登場したゴドラを参照
詳細はウルトラマンの登場怪獣#『ウルトラファイト』に登場したシーボーズを参照
詳細はウルトラマンの登場怪獣#『ウルトラファイト』に登場したキーラーを参照
詳細はゴモラ (ウルトラ怪獣)#『ウルトラファイト』に登場したゴモラを参照
(○:勝、●:負、△:引分または未決着)
角川書店の雑誌「特撮エース」No.004-016にかけて連載された、唐沢なをきによる漫画作品。
『ウルトラファイト』そのもののコミカライズではなく、新撮編の設定に準じた新規ストーリーを描いている。単行本は2006年に全1巻で角川書店から刊行された。
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