天空の城ラピュタ - スタジオジブリ Wiki
載できる。機体を前後に連結した状態でも飛行できる。天空の城ラピュタの音楽を担当した久石譲は、フラップターの場面の音楽に、久石のデビュー当時の作風であるミニマル・ミュージックの手法に基づいた曲を作曲した。ロボットラピュタに配備されていた自律式ロボット兵器。配備されていた一体が機能停
載できる。機体を前後に連結した状態でも飛行できる。天空の城ラピュタの音楽を担当した久石譲は、フラップターの場面の音楽に、久石のデビュー当時の作風であるミニマル・ミュージックの手法に基づいた曲を作曲した。ロボットラピュタに配備されていた自律式ロボット兵器。配備されていた一体が機能停
注9 関連項目10 外部リンク概要[]いしいにとって初めての（毎日掲載を前提とした）新聞連載作品である[1]。しかし、それまでの雑誌などでの作風を大きく変えることなく、作品を執筆している。このため、全国紙の新聞連載4コママンガとしては前例のないような表現が見られる（特に『となりの
書店『月刊アニメージュ』に1990年2月号から1992年1月号まで（1991年2月号は未連載）連載された。懐かしさやノスタルジーを感じさせる作風や、挿絵をスタジオジブリの近藤勝也（のちのアニメ化の際には作画監督を務めた）が担当したことも話題になり、若い世代を中心にじわじわと人気を
日本の声優が当てられた作品でもある）。「ライラット系」という架空の恒星系を舞台に、様々な惑星、宙域などを冒険する古典的スペースオペラのような作風。惑星、惑星間に潜む敵軍を、戦闘機「アーウィン」、戦車「ランドマスター」などのメカや武器を使って倒して行きながら最終ボスの元へ向かい、そ
に注文を依頼しても出版社から取り寄せることは出来ない。また、映画の公開に因んで執筆されたものであるため、内容は原作版と映画版が混在したような作風である（登場人物とその身分、目指すもの（夢など）の設定は原作版をベースとし、ストーリーの展開は映画版をベースとしている）。ISBN 4-
したという経緯が伝えられている。最終的に、両作とも上映時間は90分近くなり、長編2本体制で公開された。アニメ映画界の二大巨頭の代表作、しかも作風も物語も印象も全く相反する内容の作品を一緒に観ることができたが、当時としてみれば地味な素材であった上、東宝宣伝部が消極的だったことや[1
のお陰で、かなり完成度の高いエンディングに仕上がっている。エンディングで涙腺が緩んだ視聴者も多いのではないだろうか？又、『カリオストロ』とは作風も結末も正反対な為、そう言った意味でも「クラリスと対を成すヒロイン」と評される事が多い。（他にも、両作とも「ルパン自身の過去の清算」をテ
、円仁（慈覚大師）門徒と円珍門徒の抗争激化のため、円珍門徒が比叡山を下りた正暦4年（993年）に三井寺に移されたものと言われている。ただし、作風的には10世紀後半頃のものと見られ、正暦4年頃に三井寺で新たに造像されたとの見方もある。1989年～1990年の「智証大師一千百年御遠忌
ど日本彫刻史上著名な仏像、肖像を有する。本尊以外の諸仏は宝物収蔵庫（公開）に安置されている。国宝[]木造十一面観音立像平安時代。10世紀頃の作風を示し、伝承のとおり、951年に空也が創建した西光寺の本尊像であると思われる。本堂中央の厨子に安置され、12年に一度辰年にのみ開帳される
高い。梵天像は彫法が素朴で、彩色はほとんど剥落し、頭上には円筒形の冠があるのに対し、帝釈天像は衣文の彫技が細かく、彩色がよく残るなど、両像の作風には明らかな相違があり、元来一具ではなかったとみられる。十一面観音立像 - 像高156.7センチメートル。平安時代、10 - 11世紀の
わせる宝鉢手は親指と人差し指で輪をつくる、阿弥陀如来と同様の印相とすること、光背に観音の三十三応現身を表すことなど、図像的に特異な点が多い。作風には快慶風が強いが、作者を快慶と同定するには至っていない。本像は2002年に重要文化財に指定され、翌2003年3月7日から12月7日まで
ックスにあたる文殊と維摩の問答の場面を表現したものである。木造四天王立像（国宝）－堂内四隅に安置。堂内の他の像より古く、平安時代前期の重厚な作風の像。木造十二神将立像（国宝）－薬師如来を守護する12の眷属の像。鎌倉時代、建永2年（1207年）頃の作。各像のダイナミックな姿勢と12
での構想がある」という発言を元にしたもの）。彼の元に届くファンレターを見る限り、「ピンクダークの少年」は人によってハッキリ好き嫌いが分かれる作風だと伺える。尊敬している人物はこせきこうじ。しかしこれは読者向けの回答であり、実際には相手が誰であろうと見下しており、自分よりもスゴい人
いからだという[28]。2004年の海外進出後、しばらく浮遊感のある暗い曲が多かったが、2007年の『Flavor Of Life』で本来の作風に戻っている[5]。情報誌『日経エンタテインメント!』で、音楽関連の記事を手がける海老名邦明は『HEART STATION』の紹介記事で
中でも異色の作である。[2]その他木造十一面観音立像 - 満願堂に安置。一木造、像高215.7cm。衣文や目鼻立ちのなど彫り方が荒々しいが、作風は古風で、平安時代前期、9 -10世紀にさかのぼる作と推定される。[3]木造不動明王立像 本堂安置木造金剛力士立像 仁王門安置本堂本尊の
林区出身。東北学院榴ヶ岡高等学校卒、宮城教育大学中退、仙台デザイン専門学校卒。既婚者で二女の父。本名は荒木利之。概要[]追記をお願いします！作風[]追記をお願いします！人物[]追記をお願いします！特に記載のない限り、コミュニティのコンテンツはCC BY-SAライセンスの下で利用可
仲間たちとの絆・強敵との死闘など少年漫画の基本を押さえながらも、個性的な表現方法・独特の不気味さなどで唯一無二の世界観を築き上げており、その作風は「王道を行きながら実験的」と評されている[3][4]。Part3はオリジナルビデオアニメーション化、Part1とPart3、Parte
存在となっていた姉が石ノ森の外出中に倒れ、そのまま亡くなってしまう[注釈 5][注釈 6]。最大の理解者であった姉を失った事は、後の石ノ森の作風にも大きな影響をもたらした。1959年（昭和34年）、東映動画（現・東映アニメーション）の劇場アニメ『西遊記』の制作現場に派遣。手塚のア
[2]うちに、1974年に自由劇場へ参加、俳優として起用されるようになった（佐藤B作、笹野高史、吉田日出子などが当時在籍）ものの、串田和美の作風に肌があわず、1976年退団し、同年に自由劇場時代に知り合った、ベンガル・綾田俊樹らと共に劇団東京乾電池を結成する[1]。その後、やはり
、1960年代後半から次第に映画の観客数減少や経営者のワンマン体質などで経営難に陥り、映画製作が困難になった。そこで、ダイニチ映配時代の中心作風だった「エロ路線」を前面に押し出し、かつ採算面から低予算で利益が上がるジャンルの作品として、成人映画を主体に変え、「日活ロマンポルノ」が
中川の年齢から考えると、現在の年齢は40代か50代と思われるが、そのような高齢を全く思わせないほど若々しく美形である（これは単に現在の作者の作風による物ともいえる）。中川 登志恵（なかがわ としえ）[]中川圭一の妹（22歳）。ファッションモデルであり、中川ビューティー社長・パリブ
画誌『月刊サファイア』で差し替えが生じ、それに両津が立候補して、両津・パトリシア・勘子名義で『ロボ刑事番長』を連載することになる[162]。作風自体はギャグ漫画で画のタッチが荒かったが、第1話に関しては、何が受けたのか不明だが、読者からの評判は良く、アンケートの4位に入ったほどだ
二年物の国債が良いと両津に強く勧めたことがある。両津によると、若者の趣味に興味を示さないようでいて、意外と敏感であるらしく、時代やそれに伴う作風の変化により、両津たちのやっているゲームなどを共にプレイする事も増えてきた。しかし、趣味は多いものの活動の幅が狭いため、中川の薦めた交友
、設定面ではヒーロー番組らしいSF的要素を取り入れているが、ストーリーは東映とテレビ朝日が作ってきた一般の刑事ドラマに近い現実的かつハードな作風のものが非常に多くなっており（とはいえ、低年齢層からの人気は高かった）、『ジバン』を含め過去の警察組織に所属するヒーローとは異なる独特の
を持つ主人公単独のヒーロー物であったが、『特警ウインスペクター』以降は集団ヒーロー物となり、『ビーロボカブタック』以降はコミカルな要素が強い作風になっている。また作品の多くが警察のようなグループに所属しており仕事として活動を行っている場合が多い。公式には『宇宙刑事ギャバン』（19
業界への影響[]本作は社会現象にまでなった1990年代を代表するアニメ作品であり、蓄積された邦画や日本の特撮、アニメーションの技法を濃縮した作風に加え、キャラクターの内的側面を表現するなど、斬新な演出が後続するアニメ作品に多大な影響を与えた（アニメ作品以外にもこの傾向はみられる）
[2]うちに、1974年に自由劇場へ参加、俳優として起用されるようになった（佐藤B作、笹野高史、吉田日出子などが当時在籍）ものの、串田和美の作風に肌があわず、1976年退団し、同年に自由劇場時代に知り合った、ベンガル・綾田俊樹らと共に劇団東京乾電池を結成する[1]。その後、やはり
ういったこともあり、前作『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』よりさらに進んで、当作以降「ガメラシリーズ」は子供を主役に置いた、完全に子供向けの作風となった。一方で湯浅憲明監督は、「『バルゴン』で大人のドラマをやってみたが、劇場の子供達は走り回って全く見ていない。『ギャオス』では子供
の中島敬朝。京都で生まれ、太平洋戦争の影響で1945年に 高知県中村市へ疎開。そこでプライバシーが筒抜けな地元住民の生活に衝撃を受け、それが作風にも影響を与えたと語っている。この頃のことは『野蛮な詩』（疎開後の小学生時代）、『郷愁』（中学時代）、『祭りの準備』（20代、上京まで）
登録日：2010/02/28 Sun 22:27:46更新日：2025/08/03 Sat 08:31:50NEW!所要時間：約 11 分で読めます▽タグ一覧2000年9月13日に起きた、南極への隕石落下でもたらされたとされる大災害「セカンドインパクト」により、人類の約半数が失わ
-- 名無しさん (2021-07-22 19:26:08) 5D'sの方向性を決定づけたキャラだと思う、満足登場まではダークな作風だったし -- 名無しさん (2021-09-04 16:18:21) 舞い戻った死神 -- 名無しさん (2022-01-12
他ならぬ奈須氏・武内氏から打診された、『大好きな「Fate」の企画に関与でき、かつバッドエンドを回避する必要がない』という仕事に大喜び。その作風をフルスロットルで発揮。最終的に、奈須氏がZeroのあとがきにおいて、「───ああ、やってくれたな。虚淵玄」としか言い返せないほど、物語
(2020-03-03 12:50:49) この作者、「悪女」の描き方がほんと生々しくて上手い。そしてすっきりしたカタルシスを読者に与えない作風なのでモヤる -- 名無しさん (2020-05-23 20:07:43) 蘭ねえちゃんの角はさんざネタにされるのに、アリババの角は
いけど。見どころはやはり、ミト様☆とクリムのふとももだろう。前提条件を考えれば当然であるのだが、鬱展開がすごい。作画担当を吉岡氏に任せたのも作風の違いを考慮してとの事。第４章：マテリアル・パズル 神無き世界の魔法使い(神無)長い中断期間を経て再開した最終章。オープニングは初見向け
価業物、 良業物、大業物とわけられていった中の最高位最上大業物について記す。系15工長船秀光備前国通称「右兵衛尉」。鎌倉初期を写した華やかな作風が特徴である。陸奥守忠吉（三代）肥前国孫六兼元（初代）孫六兼元（二代）美濃国名の縁起良さからか日本の刃物の代名詞と名高い。焼き刃の三本杉
さん (2014-05-02 14:59:07) 天理に救済欲しかったが、女神扁と過去扁のちひろ絡みで大体分かってたし がっつりすっ飛ばす作風だし、大満足とは言わんが納得してる 正直、最後から2回目までちひろフェードアウトするのかとやきもきしてたし -- 名無しさん (20
すぐ埋没するため反響は望めない*16。しかし、記事を作りやすいキャラ、または絵師の特徴は「それなりの作品数がある(50あると作りやすい)」「作風に強烈な癖がある、または安定して同じ作風の作品を投稿し続けている」そしてなにより「記事作成者にフォローされている」。ユーザーかつ記事のあ
サインと拍手で応えるというワンシーンがあった。『スーパーロボット大戦シリーズ』でも何度か参戦はしているが、初期シリーズが原作再現を重視しない作風だった事や本作のストーリーの再現が難しい部類に入るためか、参戦回数の多さの割に大半がいわゆる「いるだけ参戦」となっている。特に初期はキャ
である。武勇に優れた道雪は『千鳥』と名付けた日本刀を常に携えていた。千鳥の名前の由来は柄の部分に千鳥の浮き彫りがあったからと言われている。【作風】千鳥の銘は伝わっていないが、道雪と同時代の豊後刀工の作ではないかと思われる。豊後刀工の作風は『折れず、曲がらず、よく切れる』と武将好み
ている。また、劇中で英一少年がガメラに乗る場面での、劇場での子供達の歓声はすさまじいものだったそうで、以降の作品で、より子供の視点にあわせた作風となるきっかけとなった。ガメラが海底で傷から血を流すシーンと、囲炉裏端で英一が火傷しそうになるシーンがダブらされるが、これも湯浅監督によ
、首を切断する女、血塗れの南佳也など、狂気に満ちた作品がずらりと並んでいる。異様に首が長い、ギン目、上半身は屈強だが下半身は貧弱という強烈な作風が特徴。ちなみに作者は拓也のファンらしく、Twitter上で「こんな事言ったらすんごい気持ち悪いけど拓也さん達が大好きです。」と、熱烈な
目立った破綻やツッコミ所もなく、細かく散りばめられた伏線が大団円に向けて収束していく纏まったシナリオ、コメディ要素を交えた初心者でも見やすい作風、作り込まれた設定、レギュラー陣を始めとした敵役や脇役などの魅力的なキャラクター、奇抜且つシンプルでカッコいいデザインの仮面ライダーなど
たちが過酷な戦いに巻き込まれるドロドロの鬱アニメだったことが話題を呼んだ。カードゲームのアニメが時に過酷な物語であることは実は珍しくないが、作風からして最初からダークな深夜アニメとして作られているのは流石に珍しかった。「逆販促アニメ」とまで言わるものの、話題性は抜群だったようで、
だが、彼自身は特撮作品の脚本執筆経験がなく、本作が初だった。特撮慣れをしていない脚本家をシリーズ構成に採用したという事も、良くも悪くも本作の作風に影響したと指摘する意見も出ている。しかし後半からメインライターが會川昇に変わり、役者陣の演技力も慣れてきた影響か向上。少年漫画を彷彿と
日本刀の代名詞』正宗とは、鎌倉時代後期に鎌倉を拠点とした刀工の名である。初代の相州五郎正宗は、美しい刃紋と機能美が特徴の「相州伝」と呼ばれる作風を確立した。その出自には諸説あるが、刀鍛冶中興の祖であると言われている。門下には正宗十哲と呼ばれる名工を輩出し、正宗の名は日本刀の代名詞
切られていない物や、意図的に削られてしまった物を差しており、無銘でもはっきりした特徴のある刀なら個人名まで、そうでなくても流派、一派名までは作風によって分かったりする。例えば、無銘正宗まさむね（名物石田正宗）や宮本武蔵の刀とされる無銘金重かねしげなどがある。【余談】大相撲の立行司
かは絵柄とキャラが多少子供向けなだけで完全なメガテンをやってることを考えたり、同時並行企画かつ参考に出来たメガテンの時期を考えたら寧ろ納得な作風ではあったりするのだが。真・女神転生4の発売に合わせて、2013年5月に新装版が発売された。なお新装版には「ボンボン誌上でカルト的人気を
共同監督し監督デビューする。しかし、その後、旅役者の一座に混じって放浪生活に入り、旅役者や肉体労働者として浅草などで生活する。この体験は彼の作風に大きな影響を与えた。1926年（大正15年）日活京都大将軍撮影所に入社。1927年（昭和2年）監督に昇進し、喜劇を中心に撮る。1928
もなって召集され満州へ配属される。戦後三年余りシベリアで抑留生活を送り、そこでの過酷な経験や人間観察が、自身の屈折した生い立ちと相まって後の作風を形作ることとなった。復員後は大映に籍を置き、伊藤大輔、松田定次、衣笠貞之助らに師事した。監督デビュー作は『丹下左膳・こけ猿の壺』（19
言えば少女漫画風の絵柄だったが、次第に線は太くシャープになり、少年漫画らしい画風へと変わっていった。作者が影響を受けた映画やアニメを平気でパ作風に取り入れるので、格闘ゲームのやりすぎとしか思えないような過剰な演出や時代背景を無視したキャラデザが目立ち、ド迫力の超次元チャンバラを生