ルパン三世_カリオストロの城 - 映画ペディア
ビー新社は、鈴木清順ら『ルパン三世』TV第2シリーズ（通称：新ルパン）や『ルパン三世 ルパンVS複製人間』の脚本家チームが執筆した脚本を元に大塚康生へ監督を依頼していた。だが、気乗りしない大塚は、宮崎に監督就任を要請する。当時、宮崎は日本アニメーションで高畑勲らと『赤毛のアン』の
ビー新社は、鈴木清順ら『ルパン三世』TV第2シリーズ（通称：新ルパン）や『ルパン三世 ルパンVS複製人間』の脚本家チームが執筆した脚本を元に大塚康生へ監督を依頼していた。だが、気乗りしない大塚は、宮崎に監督就任を要請する。当時、宮崎は日本アニメーションで高畑勲らと『赤毛のアン』の
。たちまち才能を現してメインスタッフとなると共に、結成間も無い東映動画労働組合の書記長に就任する。激しい組合活動を行いながら高畑勲・森康二・大塚康生らと共に『太陽の王子ホルスの大冒険』を作り上げ、その後も、さまざまなスタジオで優れた作品を作り続けた。1971年にはTVアニメ、ルパ
ルパン三世 > TV第1シリーズルパン三世アニメ：ルパン三世（TV第1シリーズ）原作モンキー・パンチ監督大隈正秋キャラクターデザイン大塚康生音楽山下毅雄アニメーション制作東京ムービー製作トムス・エンタテインメント放送局よみうりテレビ系列放送期間1971年10月24日 - 1972
「新生Aプロ」、「新しいAプロダクション」という意味であり、新鋭という意味だとは説明していない[1][2]。発足時にシンエイ動画役員を務めた大塚康生も、自身の著書で新生Aプロという意味だと記している[3]。公式サイトでは「新しいAプロ=『新A』」、そして「アニメ界の『新鋭』であり
職自体は演出)の大隅正秋は上層部と揉め「子供向けにすれば視聴率は上がる保証はあるのか」と自ら降板*1。代わりにキャラクターデザインを担当した大塚康生の縁でAプロダクション(現在のシンエイ動画)に所属していた高畑勲と宮崎駿が呼ばれる事になった。本作は大隅正秋の唐突な降板により、宮崎
入れ替え[5]が行われたのは、全シリーズ中、本作のみである。本作には作品の責任者である監督が存在せず、代わりにテレコムを率いるアニメーターの大塚康生が監修を務め、原画マンや作画スタッフが、シークエンスごとにアイデアを出し合い作画する、というかつての東映動画的なスタイルとなった。こ
車を乗り分ける。ルパンのジャケットの色が違う。『TV第1シリーズ』を「青ジャケ」「緑ジャケ」と呼ぶのに対し、こちらは「赤ジャケ」と呼ばれる。大塚康生によるとジャケットの色が変わった理由はスポンサーであるバンダイの商品が緑のままだと旧作のスポンサーである浅田飴の商品と区別がつかなく
話を「友情」、19話を「激突」にサブタイトルを変えて放送。スタッフ[]原作：梶原一騎、井上コオ企画：佐野寿七キャラクターデザイン・作画監督：大塚康生美術監督：小林七郎撮影監督：若菜章夫、大和田亨録音監督：千葉耕市音楽：菊池俊輔編集：中静達治、井上和夫音響効果：片岡陽三協力：週刊少
んが劇場』(19:30 - 20:00)で放送が開始された。キャラクターデザインが原作の挿絵とは大きく異なり、キャラクターデザインを担当した大塚康生の名を採り、‘大塚ムーミン’とも呼ばれる。原作者からのクレーム[]第7話「さよならガオガオ」のフィルムを原作者のトーベ・ヤンソンに渡
紅一とも顔馴染みの伝説の“立食師”で情報屋。他の立食師達の名前も出ている。闇営業の立ち食い蕎麦屋で紅一と再会するが……。タクシーの運転手演：大塚康生(※因みに、声は永井一郎が吹き替えており、当の永井自身も賭け撞球(ビリヤード)場のシーンにて顔出し出演している。)追っ手から逃れる紅
駿・鈴木伸一・おかだえみこ）『アニメの世界 とんぼの本』（新潮社,1988年,ISBN 4106019566）王と鳥 スタジオジブリの原点 大塚康生,叶精二,藤本一勇共著 大月書店 2006.7訳書[]木を植えた男を読む ジャン・ジヨノ（訳著）徳間書店 1990.7ミッシェル・オ
。美術部に所属。先輩には漫画家の柳沢きみおがいた。1968年4月、高校を卒業して上京。東京デザインカレッジ・アニメーション科に入学。講師には大塚康生がいたが、大塚は記憶に無いという。1968年10月1日、大塚康生に懇願し、Aプロダクション（現シンエイ動画）に入社。『巨人の星』、『
る。また、愛車は『TV第1シリーズ』の初期で使用されていたメルセデス・ベンツSSKである。『TV第1シリーズ』のキャラクターデザイナーである大塚康生は、少し先行して製作されていた『未来少年コナン』の影響で参加が遅れているが、監修・メカニックデザインを担当した。関連性薄い：なお、（
ルム2種類が初めて一般上映された。スタッフ[]原作：モンキー・パンチ（漫画『ルパン三世』第57・59・72話より）アクションシーン作画監督：大塚康生音楽：前田憲男演出：大隅正秋キャラクター設定：芝山努原画：杉井ギサブロー、小林治、大塚康生、芝山努製作：東京ムービー声の出演[]シネ
からである。1984年、『うる星やつら』を降板すると同時にスタジオぴえろを退社[11]。以後フリーランスの演出家となる。1984年に宮崎駿、大塚康生の誘いもあり、『ルパン三世』の映画第3作の監督の依頼を受ける。ところが、半年間考えた脚本を東宝と読売テレビのプロデューサーから没にさ
。先輩には漫画家の柳沢きみおがいた。1968年4月、高校を卒業して上京。東京デザインカレッジ・アニメーション科に入学。1968年10月1日、大塚康生に懇願し、Aプロダクション（現シンエイ動画）に入社。『巨人の星』、『ルパン三世』などに参加。1978年6月20日、日本アニメーション
5609603）翻訳ジャック・プレヴェール『鳥への挨拶』（ぴあ,2006年,奈良美智絵,ISBN 4835616359） 編・訳関連書籍[]大塚康生『作画汗まみれ 増補改訂版』（ISBN 4198613613）大塚康生『リトル・ニモの野望』（ISBN 4198618909）脚注[
、手塚もスタッフの一員に加わった。しかし、東映動画のスタッフとの間で意見の違いがあり、手塚自身が思い描いたものとは異なる作品となった（下記の大塚康生や宮崎駿のコメントも参照）。手塚は1961年、自力でアニメーション専門の「手塚動画 プロダクション」（後の虫プロダクション）を設立。
参加作品2.1 テレビアニメ2.2 劇場版アニメ3 関連項目経歴[]1974年ごろから作画で日本アニメーションの作品を手がけ、そこで宮崎駿、大塚康生、高畑勲、らと知り合う。『未来少年コナン』での仕事がきっかけで、『ルパン三世 カリオストロの城』に関わることとなり、1979年テレコ
』のプレゼント色紙に「玄界灘」というコメントとともに崖に立つ自画像を描いたこともある）。以後フリーランスの演出家となる。1984年に宮崎駿、大塚康生の誘いもあり、『ルパン三世』の映画第3作の監督の依頼を受ける。ところが、半年間考えた脚本（「押井版ルパン三世」）を東宝と読売テレビの
めに立ち往生していたサーカス団の動物達を救うため、ベッドをいかだ代わりに助けに向かう。スタッフ[]脚本、美術設定、画面構成：宮崎駿作画監督：大塚康生、小田部羊一美術監督：小林七郎撮影監督：清水達正音楽：佐藤允彦原画：河内日出夫、近藤喜文、竹内留吉、中村英一、青木悠三、本多敏行、本
唯一監督の存在しない作品となっている*1他、TVシリーズや『ルパン三世 ルパンvs複製人間』『ルパン三世 カリオストロの城』で作画を手掛けた大塚康生氏がメカデザインの監修として久々に参加した。本作は作画期間のスケジュールに余裕が無かったせいもあってか、全体的に作画が安定しておらず
A. アニメーター、キャラクターデザイナー参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%A4%A7%E5%A1%9A%E5%BA%B7%E7%94%9F
藤岡豊）によるアニメーション映画『リトル・ニモ（NEMO）』の制作過程では、高畑勲監督版の演出助手、近藤喜文・友永和秀共同監督版の演出補佐、大塚康生監督版の共同監督(ストーリーとレイアウトを担当予定だった)を務める。1989年、『魔女の宅急便』では当初監督として準備班を指揮した後
ト[]都々目紅一：千葉繁鷲尾みどり：鷲尾真知子烏部蒼一郎：田中秀幸室戸文明：玄田哲章少女：兵藤まこ撞球場の中年男：永井一郎タクシーの運転手：大塚康生 (声は永井)月見の銀二：天本英世ホテルのフロント：及川ヒロオこの他にも、古川登志夫 、立木文彦 等が出演しているため、一部では
真実』（2008年4月17日日本テレビ伊右衛門：金子昇、お岩：須藤温子）アニメ作品[]アニメ版 東海道・四谷怪談（1981年監督：澤田隆治、大塚康生語り：一龍斎貞水）怪 〜ayakashi〜「四谷怪談」（2006年 監督：今沢哲男 伊右衛門：平田広明、お岩：小山茉美（声のみ））外
てしまった時でもスタッフロールの記載を変えることはしない。これは「手直しされた人間にもプライドというものがあるだろう」という配慮からである。大塚康生が語るところによると、富野が絵コンテとして参加しクレジットもされた『未来少年コナン』においては、監督の宮崎駿がほとんど自分でコンテを
のときにはアニメ研究会に所属し、少林寺拳法にも打ち込んでいたという。高校卒業後、1982年にテレコム・アニメーションフィルムに見学しに行き、大塚康生に絵を見てもらい入社する。テレビスペシャル『四谷怪談』で初めて動画を担当し、テレビアニメ『名探偵ホームズ』などの仕事をするが、制作上
頼を得、ときに周囲と衝突した。『ベルサイユのばら』での声優との演技を巡る対立は、長浜の途中降板にまで発展した。『侍ジャイアンツ』で作画監督の大塚康生にオーバーな演技を要求し、大塚が実質的な降板をすることにつながった。長浜とも交流のあった山崎敬之（東京ムービー文芸部所属）によると、
てパンを救い出す事が出来るのか。そしてミミ子とパンダ親子は再び一緒に暮らす事が出来るのか。スタッフ[]原案 脚本 画面設定：宮崎駿作画監督：大塚康生、小田部羊一美術監督：福田尚朗撮影監督：清水達正音楽：佐藤允彦原画：河内日出夫、中村英一、近藤喜文、田中勉、青木悠三、本多敏行、本木
テレコムは長編アニメーション制作を目的に設立された会社で『ルパン三世 カリオストロの城』もここで制作された。宮崎や高畑は籍を離れたとはいえ、大塚康生などかつての仲間たちも在籍している。宮崎の考える制作環境としてはうってつけだったが、同社は『NEMO/ニモ』の準備に忙しく、一部スタ
コンテを担当した時は、その絵コンテが使われず、宮崎が自らコンテを切り直した（富野の名前はクレジットされたまま）のだと、同作品の作画監督である大塚康生が証言している。庵野秀明などはコンテを切るのが非常にうまいとされ、一部のファンからは「××という映画は駄作だったが庵野の切った部分だ
こととなった。そして手慣らしとして旧日動映画スタッフ指導の下、『こねこのらくがき』など短編作品を制作した。採用された東映動画第一期生の中には大塚康生、楠部大吉郎らがいた。また手塚治虫が嘱託として制作に携わっている。この時のノウハウが旧虫プロダクションで活かされることとなる。195
となる。監督はPART5の副監督で、ルパンファンの酒向大輔氏、脚本も同作のシリーズ構成を担当した大河内一楼氏が参加。キャラクターのデザインは大塚康生氏が担当した初期作品をベースに逆算しているとのことで、年代も必然的に1960年代（昭和30年代）が舞台となった。ルパンと次元のキャス
た。*6基本的には違和感が無いように北原氏のキャラデザインでイメージを統一されていたのだが、『旧ルパン三世』のキャラクターデザインを担当した大塚康生*7は、後の人手不足の解消から作画下請けのテレコムの新人アニメーターの教育係として参加。旧作風の顔で描いてしまい、わざわざ修正されて
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始した。しかし、当時はアニメ会社自体がほとんど存在しなかった為に日本動画を買収し、アニメーターを一から指導しながらアニメを製作する。宮崎駿、大塚康生、高畑勇、細田守など、後に自らプロダクションを立ち上げる人気アニメーターも若手時代に在籍していた。1960年代は当時としてはクオリテ
、同社の制作担当として『オバケのQ太郎』『巨人の星』『ルパン三世』『ど根性ガエル』『天才バカボン』等の人気作品を手掛ける。当時のメンバーには大塚康生や高畑勲、さらには宮崎駿などの後の超大物アニメーターが在籍していた。1974年に楠部が病気で1年間療養したことの影響により製作本数が
されていたVHS・LDも廃盤となった。尤も2次利用ではトヨタ自動車の交通安全教材として2002年まで使用されていたほか、本作のスタッフである大塚康生は21世紀以降も台湾で再放送されていたことを証言している。その後、2018年のセンター試験「地理」でフィンランドを問う問題としてムー
送初期は帽子を上げて普通に目を見せるといった、従来の「お約束事」をあえて反故にした自由な作風が随所に見られた（ちなみに前作のスタッフであった大塚康生と宮崎駿は未参加）。当初青木が興した基本デザインは、モンキー・パンチの原作画（漫画『新ルパン三世』時）にそっくりなリアルタッチの絵柄
31年ぶりの対決を軸に「天球の水晶」をめぐってストーリーが展開する。本作は『TV第1シリーズ』を踏襲して作成されているキャラクターデザインは大塚康生調のものである。ルパンのジャケットの色は緑、次元は青いシャツに白いネクタイ、銭形警部の帽子は黒である。ちなみに『TV第1シリーズ』の
第二期に対するアンチテーゼが含まれている事が挙げられる。これは宮崎駿に限られた話では無い。第一期のキャラクターデザイナー、作画監督を担当した大塚康生は第二シリーズの作風に疑問を感じていたのか、第二期の作画に参加した際、その頃のルパンのデザインではなくあえて旧デザインに描いた事など
、ジブリは宮崎と高畑の2人の為のスタジオであり、人材が育つわけがないとしている。鈴木敏夫が若手アニメーターを育てるためにテレコムから招聘した大塚康生は、「宮さんの言うことは、右から聞いたら左へ流しなさい。自分の好きなように描け」とアドバイスしているという[15]。とはいえ、現・元