永田雅一 - 日活 Wiki
ころで上映しよう。」と言ったとされる。無論、口約束だったのはいうまでもない。1953年(昭和28年)には、松竹、東宝、東映、新東宝に呼びかけ五社協定締結を主導。各映画会社に所属する技術者や俳優の他社への出演を原則禁止した。五社協定は1954年(昭和29年)に戦前の映画制作を再開さ
ころで上映しよう。」と言ったとされる。無論、口約束だったのはいうまでもない。1953年(昭和28年)には、松竹、東宝、東映、新東宝に呼びかけ五社協定締結を主導。各映画会社に所属する技術者や俳優の他社への出演を原則禁止した。五社協定は1954年(昭和29年)に戦前の映画制作を再開さ
った看板女優・山本富士子が他社出演の許可と出演本数を少なくするという約束を守ってほしいと頼んだところ永田社長の怒りを買い、一方的に解雇され、五社協定にかけられ他社の映画や舞台にも出演できなくなる。以降、山本富士子は「山本富士子アワー」などのテレビドラマに主演して好評を得た後、舞台
作部門を譲渡し、日本の大手撮影所建設としては現時点で最後である1954年(昭和29年)に撮影所を建設し、ゼロから製作を再開したこと、その際に五社協定包囲網に抵抗しながら新人発掘で乗り切ったこと、その際に青春映画やアクション映画を得意とし、他社の様な既成概念に縛られず、むしろ斬新で
作部門を譲渡し、日本の大手撮影所建設としては現時点で最後である1954年(昭和29年)に撮影所を建設し、ゼロから製作を再開したこと、その際に五社協定包囲網に抵抗しながら新人発掘で乗り切ったこと、その際に青春映画やアクション映画を得意とし、他社の様な既成概念に縛られず、むしろ斬新で
作部門を譲渡し、日本の大手撮影所建設としては現時点で最後である1954年(昭和29年)に撮影所を建設し、ゼロから製作を再開したこと、その際に五社協定包囲網に抵抗しながら新人発掘で乗り切ったこと、その際に青春映画やアクション映画を得意とし、他社の様な既成概念に縛られず、むしろ斬新で
沿革3 作風4 おもな作品4.1 実写映画4.2 アニメーション5 出典6 外部リンク概要[]俳優集団からスタートした独立系製作会社であり、五社協定消滅後も独自の製作・配給活動を続けてきた古参小規模映画会社のひとつ。製作された作品には、社会に対して強いメッセージを訴えるタイプのも
A. 五社協定とは、日本の大手映画会社5社(松竹・東宝・大映・新東宝・東映)が1953年9月10日に調印した、監督や俳優に関する協定です。参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%BA%94%E7%A4%BE%E5%8D%94%E5%AE%9
0名のアナキストの大量検挙が行なわれ、笹井は逮捕されなかったが行方不明となった。同年2月、松竹・日活・新興キネマ・大都映画・マキノトーキーの五社協定を組んで、前年6月設立の「東宝映画配給」をボイコットしようという申し入れをマキノは黙殺した。千鳥興業からの製作資金は6本分でショート
てデビューした年で、なおかつドラマのロケ地が同じ京都だった為に噂が広がった。しかし、『ハットリくん』は東映の作品で杉氏の所属先は日活。当時は五社協定により事務所の枠を超えて他社の作品に出る事は殆ど不可能であった上に、その頃杉氏は映画の収録があり他の仕事を入れる余裕はない。ケムマキ
すほどの熱の入れようだった。小津は既に松竹以外の他社では、新東宝で『宗方姉妹』(1950年)を、大映で『浮草』(1959年)を撮っていたが、五社協定が厳しかった時代に、小津のような松竹を代表する巨匠が東宝で映画を撮ることは稀有なことであった。藤本には、東宝の専属俳優達を強烈な個性
キノは活躍できるようにと1928年(昭和3年)、山中を脚本家兼助監督として、嵐寛寿郎の第一次嵐寛寿郎プロダクション(寛プロ)に移籍させるが、五社協定によりその年に独立プロは失敗。実家に戻った山中を親戚一同は縛り付けるように足を洗えと説得したが、心中の灯は消えていなかった。1930
八並映子)―マドンナ[]初期の代表的なマドンナは団令子である。最も多くの作品に出演したマドンナは浜美枝である。野川由美子も出演が多い。また、五社協定がゆるんだ結果として『日本一の男の中の男』では日活の浅丘ルリ子が出演している。関連項目[]ザ・ドリフターズの映画テンプレート:Mov
ぶセリフ(このセリフは台本には無い)と、清純派の芦川いづみをコールガールの役にしたこと等で会社側と喧嘩になり、一時は他社に行くことも考えたが五社協定で無理だったと書き残している(「キネマ旬報」昭和37年(1962年)春の特大号)。『若くて悪くて凄いこいつら』の殺し屋役で、ガソリン
・興行・配給を手掛ける会社。歌舞伎の興行については現在ほぼ独占的に手がけている。映画会社としては東宝・東映に並ぶ上場邦画3社の一角、かつての五社協定における大手5社の1つである。創業は1895年で、設立は1920年11月8日(帝国活動写真株式会社の設立日)である。目次1 概要2
里子桜井浩子田村奈巳松本めぐみ酒井和歌子内藤洋子沢口靖子斉藤由貴野波麻帆長澤まさみ大塚ちひろ黒瀬真奈美柏木由紀子木匠マユリ山口百恵その他[]五社協定演劇[]かつては長谷川一夫をメインとした「東宝歌舞伎」などが行われたほか、日劇・北野劇場での実演(歌謡ショー等)、宝塚歌劇、演芸の東
祐子名取裕子中井貴惠松原千明沢口靖子斉藤由貴小高恵美水野真紀田中美里野波麻帆長澤まさみ大塚ちひろ黒瀬真奈美乙羽信子北あけみ中真千子その他[]五社協定オープニングロゴ[]中央に放たれる光と丸に「東宝」の字が配され(通称「東宝マーク」)、下に明朝体で「東宝株式会社」と横書きされる(初
・興行・配給を手掛ける会社。歌舞伎の興行については現在ほぼ独占的に手がけている。映画会社としては東宝・東映に並ぶ上場邦画3社の一角、かつての五社協定における大手5社の1つである。創業は1895年で、設立は1920年11月8日(帝国活動写真株式会社の設立日)である。目次1 概要2
を移転し、日活国際ホテルを併設。賃貸ビル業を開始。後の日比谷パークビル。現在は解体され、2007年からはペニンシュラホテル東京。1954年 五社協定の圧力に屈せずに、各社のスター、スタッフを大量に引き抜き、そして東京・調布市に日活撮影所を建設し、映画製作を再開。6月29日に『国定
続けに国映映画に出演しヒット作を得て、山本富士子似と言われた純和風の美貌と豊満な肉体が評判になる。一方当時松井は松竹に所属していたことから、五社協定による規制の下、松竹側がこれを問題視。結局松井は松竹を退社した。以後フリーで活動。国映には「牧和子」名義で、他社作品には松井康子の本
いたという。特筆すべきところは、松竹の専属俳優であった佐田啓二(『武田信玄』の中井貴一の父)が、映画各社によるTVへの出演禁止などを定めた「五社協定」を破って直弼の腹心長野主膳役で出演したこと*2。以降映画会社付きのスター俳優が次々とTVドラマに参戦。映画産業の斜陽を加速させる結
1968年には、三船プロダクションと石原プロモーションが共同制作した大作『黒部の太陽』の監督に抜擢され、当時の映画界に厳然として存在していた五社協定の圧力にも負けず、三船敏郎、石原裕次郎、佐野周二、滝沢修、高峰三枝子ら豪華なスター共演によって黒四ダムの建設を見事に描き、成功を収め
。大映では怪獣の造形は初めてだったため、八木正夫を通して、八木の父親である東宝特殊美術課の八木勘寿に造形依頼が持ち込まれたが、大映と東宝間の五社協定があるため、結局八木の自宅の庭に造形用のプレハブ小屋を建て、そこで八木正夫が中心となってぬいぐるみが制作されることとなった。東宝特美
キノは活躍できるようにと1928年(昭和3年)、山中を脚本家兼助監督として、嵐寛寿郎の第一次嵐寛寿郎プロダクション(寛プロ)に移籍させるが、五社協定によりその年に独立プロは失敗。実家に戻った山中を親戚一同は縛り付けるように足を洗えと説得したが、心中の灯は消えていなかった。ファイル
選出された。この『霧笛』から村田は「国広周禄(國廣周祿)」の脚本名を使い始める。日本映画監督協会創立と晩年[]1936年二・二六事件当日、「五社協定」の桎梏からの解放、映画監督の主体性と権利の確立のため、神田駿河台の駿台荘で集まった劇映画監督東西代表(村田、牛原虚彦、衣笠貞之助、
ぶセリフ(このセリフは台本には無い)と、清純派の芦川いづみをコールガールの役にしたこと等で会社側と喧嘩になり、一時は他社に行くことも考えたが五社協定で無理だったと書き残している(「キネマ旬報」昭和37年(1962年)春の特大号)。『若くて悪くて凄いこいつら』の殺し屋役で、ガソリン
作る監督として評判を高めた。その一方、1968年には、三船プロダクションと石原プロモーションが共同制作した超大作『黒部の太陽』を監督。製作は五社協定が支障となり難航し、熊井も1969年に日活を退社するが、興行的には大ヒットとなり成功作となる。1970年からはフリーで映画監督を続け
同制作。いわゆる動員映画・前売券映画の先駆けとなった作品としても知られる。製作発表から公開まで[]1962年に日活から独立した石原裕次郎は、五社協定の枠に苦しめられ、「自分で映画を作る」という当初の目標が揺らいでいた。1963年には独立第一弾として、堀江謙一をモデルとした「太平洋
映画に出演していたが、紆余曲折があり結局東宝と再契約。「森繁黄門」は幻となった。本作は最初から東映で撮影することが決まっていたものと見られ、五社協定は崩壊間際だったとはいえ、他の映画会社と専属契約した俳優が出演することは出来ない。初期の出演者は東映の専属俳優か、新劇俳優かフリーの
。大映では怪獣の造形は初めてだったため、八木正夫を通して、八木の父親である東宝特殊美術課の八木勘寿に造形依頼が持ち込まれたが、大映と東宝間の五社協定があるため、結局八木の自宅の庭に造形用のプレハブ小屋を建て、そこで八木正夫が中心となってぬいぐるみが制作されることとなった。東宝特美