北京烤鸭 - 食物語 新馬版テキスト・情報保存庫
明初年间，明太祖喜食鸭，宫里的御厨创制出烤鸭的吃法，深受朱元璋青睐。他甚至赐予烤鸭佳肴帝王之美称。 后随明朝迁都，成祖将其带至北京，制作技法也逐渐传至民间。因其皮层酥脆，外焦里嫩而为民众喜爱，获得了新的称号——“北京烤鸭”。
明初年间，明太祖喜食鸭，宫里的御厨创制出烤鸭的吃法，深受朱元璋青睐。他甚至赐予烤鸭佳肴帝王之美称。 后随明朝迁都，成祖将其带至北京，制作技法也逐渐传至民间。因其皮层酥脆，外焦里嫩而为民众喜爱，获得了新的称号——“北京烤鸭”。
イティブ・アメリカンの活動に参加した。1940年代にステラ・アドラーに師事したブランドは、一般大衆にスタニスラフスキー・システムとメソッド演技法を広く知らしめた最初期の俳優に数えられる。ブランドは『スーパーマン』（1978年）におけるジョー＝エル役など高収入の性格俳優として助演を
効果 説明 「落霞」専用の精錬アイテム。「落霞」専用の精錬アイテム。層岩巨淵の先祖の古き技法で精巧に磨かれた石珀の宝珠。黎明や夕暮れのような淡い光を放つ。太陽の見えない岩の洞窟で漆黒と戦う人々に、ささやかな安らぎを与えてくれるだ
来している。一方、魈の英語版 神の目物語では、靖妖傩舞を「Nuo Dance of Evil Conquering」と訳し、悪魔退治に用いる技法に言及している。その他の言語[]言語正式名称直訳の意味 (英語)日本語靖妖儺舞Seiyou-Nabu[!]Tranquil Dance
のものであった。また、俯瞰や移動（自動車の走行シーンなど）の使用や、ツーショットで2名の人物が向かいあって会話するなど、後の小津映画にはない技法や演出が見られる作品。スタッフ・作品データ[]監督 : 小津安二郎原作 : 清水宏脚色 : 池田忠雄撮影・編集 : 茂原英雄監督補助 ：
篠田は、この作品において、和製的ヌーヴェルヴァーグを意識したといわれ、作品中幾度も自身が傾倒したオーソン・ウェルズ監督作『市民ケーン』の演出技法を模倣し、実験的な演出を歴史作品で実践した。スタッフ[]監督：篠田正浩製作：山内静夫音楽：武満徹脚本：山田信夫原作：司馬遼太郎「奇妙なり
ーダ・アマリッリ」も含まれる）。これに対しモンテヴェルディは第5巻の序で、音楽演奏を「第一作法」（prima pratica、第一様式、第一技法などの訳もある）、「第二作法」（seconda pratica）の2つの潮流に分けることを提案した。「第一作法」は従来の16世紀的なポリ
6年（30歳）、ウィーンへ帰り、シャルコーから学んだ催眠によるヒステリーの治療法を一般開業医として実践に移した。治療経験を重ねるうちに、治療技法にさまざまな改良を加え、最終的にたどりついたのが自由連想法であった。これを毎日施すことによって患者はすべてを思い出すことができるとフロイ
す。工芸分野[]工芸分野では、時代の証人となる焼き物を学び、日本の工芸と美意識を理解します。そして、柔軟な発想力や芸術性を身に付け、伝統的な技法制作と現代の工芸の融合をできるアーティストを育てます。マンガ専攻[]マンガ専攻は、マンガ分野とイラスト分野があります。マンガ分野[]マン
短調［変ト長調の並行短調］）等が開放弦音が少なく弦楽器が暗く聞こえる調性になっている。また「誰も寝てはならぬ」では9,13の和音を用いる等、技法的にも技巧を凝らしたものになっている。これはプッチーニがドビュッシーの歌劇『ペレアスとメリザンド』を観て感激し、その新しい和声に影響を受
ったが、最終的には小説と脚本は同時進行で相互にフィードバックする形で進められた。だから私は映画の試写を見た後にいくつかの章を書き直した。創作技法としては苦労が多いもので、これを楽しめる作家は滅多にいないだろう」と述べている[1]。すなわち「映画原作本」「映画のノベライゼーション」
ジに入学している。ロセッティは絵画と同じく文学も愛し、シェイクスピアやゲーテを読みながら5歳で戯曲『奴隷』を書くなどの才能を見せていた。絵画技法について、在学中はノリッジ派の水彩画家ジョン・セル・コットマンに師事したが、特別熱意があったわけでもなく、コットマンもまた特別目をかけて
の開発すなわちベルの中の右手の位置を変える事により、自然倍音から音程を最大で長2度上昇もしくは下降させる奏法（ストップ奏法）が考案され、この技法と管体自体の調性を変えることで、開放音とストップ音、ハーフ・ミュートなどによる音色の犠牲はあるものの、半音階をある程度演奏できるようにな
誠で歩き続けます。28。 上からの知恵がすべての金よりいっそう多く、銀、諸国民が戦っているオイルと他の鉱物の価値を持っています。 人が、彼の技法の技能と機械で、鉱山を堀って、そして貴重な宝石、石炭と高価な金属の捜索で地の腸に暗闇を終わらせます。 彼は山、家禽と獣が突き刺さなかった
、目の毒になるものをリアルに描き込むことは避け、モノローグの多用、心象を具象化した背景、コマ割りなどを駆使し、感情の流れを重視した演出・画面技法に優れる。立体感、動きを表現したり視点を頻繁に変更したりする絵は比較的少なく、必要最小限の描写に留められている。また、少年漫画と比較する
競技化されていなかったため、タイのムエタイ、日本の空手、韓国のテコンドーなどにどうしても遅れをとっていた。他国の格闘競技のルールと中国武術の技法を検討して他流試合などを行い、試行錯誤を繰り返して従来の格闘技のルールの隙間を縫うように立ち技ながらも投げ主体（投げによるポイントはダウ
陶工嘉蔵が、小久慈天田内の甚六の助けを得て、三日町に築窯したのが始まりと言われる。その後、甚六の子熊谷甚右衛門が嘉蔵に師事し陶器を焼き、その技法は熊谷家で代々引き継がれた。甚右衛門は師の技術を修得すると、地元の粘土や独自の釉薬を用いて、茶器などを製作した。明治時代には柳宗悦にも評
差し出したことから、御贄処として定められたとされる。毎年6月から8月にかけ、古式ゆかしく身取鰒・玉貫鰒と呼ばれる熨斗鰒に調製されており、その技法は県の無形民俗文化財に指定されている。所在地は三重県鳥羽市国崎町。神宮干鯛調製所[編集]神饌用の干鯛は、全て神宮干鯛調製所で乾燥させられ
）の唯一の磁器の窯元となった佐竹富太郎の次男富三郎が明治5年に分家し、富三窯を開窯し、4代目富三は、日本原産の花椿をモチーフにし、染付の技術技法とともに会津焼の伝統を現代に生かすデザインを創案した。特に記載のない限り、コミュニティのコンテンツはCC BY-SAライセンスの下で利用
を目的とした電子回路であるのは共通である。い[]移調移調とはあるキーでのメロディーやコードを相対的な音程関係はそのままにトニックを移し変える技法である。ルートの音は変わるが進行自体に変化は無い。す[]スケール音階のこと。長調を形づくる長音階と、短調を形づくる短音階が代表的。この他
れるようになり、後世にわたって中国文学の主流となりうる体裁が整えられた。彼らより後に生まれた曹植は、そうした先人たちの成果を吸収し、その表現技法をさらに深化させた。曹植の詩風は動感あふれるスケールの大きい表現が特徴的である。詠われる内容も、洛陽の貴公子の男伊達を詠う「名都篇」や、
わない歌唱のみの歌、あるいは楽器を一切用いない音楽をさす。ゴスペル音楽や賛美歌などによく歌われており、現代ではヒューマンビートボックスという技法で書く音域を担当するものが集まってバンドサウンドさながらの楽曲を演奏することも可能である。特に記載のない限り、コミュニティのコンテンツは
芸術大学入学。大学在学中、民族音楽学研究の泰斗小泉文夫の講義を受けており、現在の作風にも影響している。ただし小泉は作曲はしなかったので、作曲技法上の影響を受けているというわけではない。在学時、一年ほど現代音楽家の三善晃に学んでいる。渋谷で開かれる高橋悠治の勉強会に高校・大学を通し
ラッピング電車を運行開始（2006年まで）作家論・業績[]幅広い作風でジャンルを超えて活動。油絵、オフセット印刷、テクナメーションや立体など技法は多様である。また先行する作品を引用や模写の形で作品に取り入れることも多い。絵を描くことを愛だと表現し、理論や状況分析によって制作する立
えんど』『風街ろまん』、ベルウッドレコードから『HAPPY END』を発表している。バンドの作詞担当であった松本隆が、ダブルミーニングなどの技法を積極的に歌詞に取り入れ、日本語ロックと呼ばれた独特の世界を構築。ちなみに大瀧と細野は音楽性を重視していた為、ロックに日本語の歌詞をつけ
で拠点認定を受けたのは、京都大学、九州大学に次いで3校目で、私大では初）。スマホアプリの商品化や、新たな3Dモデリングによる大型立体物の造形技法により開発された3Dプリンター などが報道されている。錯覚美術館先端数理科学インスティテュートと独立行政法人科学技術振興機構（JST）が
。大学卒業後は月崇寺の住職を継ぎ、1960年に境内に築窯。以降、古陶磁を幅広く研究し、作陶を続ける。1968年より田村耕一に師事し、練上手の技法向上に努めた。1988年、紫綬褒章受賞。1990年より、日本工芸会常任理事に就く。1993年、 重要無形文化財「練上手」保持者に認定され
ィアラ製作にかかわった人の話です。 師事した渡辺弘氏は一般に知られていない町の名工である。氏の師匠は明治時代にフランスに 留学して洋式の彫金技法を身につけた江戸金型師である。その人の一番弟子が氏で 、代表的な仕事は、1961年の美智子妃婚礼時のティアラである。 その時、氏は最重要
気を出せば、現代と過去を如何にクールで自然に融合させられるかを象徴している。動物が立って歩いて、喋って、人間のように振る舞うのは使い古された技法だが、そこにユーモアと作品スタイル…あとは見入るように、含蓄たっぷりに時事情勢を描くそのテーマで、現代的な風を送り込んでいる」[注 11
minkの4曲入りシングル。小さき勇者たち〜ガメラ〜公式ガイドブック 2006年 ISBN 4840234604スタッフ、キャストの声、撮影技法等に詳しい。注釈[]↑ バルゴンも牽制程度で使用している↑ 週刊朝日2006年5月26日号、サイゾー2006年34号↑ 当時の朝日放送「
した女優、ケリー・ルブロックと1987年9月5日に結婚し、一男二女を授かるが、1996年に離婚。演技の特徴[]セガールアクション[]合気道の技法を中心としている。ナイフ格闘術はフィリピン系の武器術。他に古流柔術風の関節技や空手、棒術（杖）、太極拳なども多用する。これら武道家ならで
れないし、Bさんは幸運どころか不運かもしれない。似た概念・燻製ニシンの虚偽（Red herring）本当に重要な情報から目をそらさせるための技法のこと。犯人ではない怪しい人物、やけに強調される関係ない事象など。ミスリードの一部として使われることもある。現実でも怨恨などで殺した相手
ストーリーはジョナサン・ジョースターとディオ・ブランドーの数奇な運命の出会いから、その結末までを再現している。独自色の強い原作の絵柄は特殊な技法で再現されている。3Dのアクションゲームだが操作性は劣悪で、プレイヤーは戦闘中にカメラの視点を移動しながら戦わなくてはならない。また、原
うな怪文書の考察をまとめた文書は公になっていない。これは人類にとって大きな損失である。これまでのそれぞれの研究の成果を集めれば同人拓也制作の技法が確立され、同人拓也への理解が深まるはずである。そして人間はAIのべりすとをホモの魔の手から開放するべきだ。といっても私自身は学者でも研
り使われていたが、古今東西の大型刀剣の共通項として｢とにかく値段が高いこと｣*9が問題視されただけではなく、馬上で槍や薙刀等の長柄武器を扱う技法が室町時代の後半から確立したため、活躍の場を狭めていく。やがて戦場が大規模化し、歩兵主体になってくるにつれて大太刀の衰退は加速し、鉄砲、
コンビで『伊豆の踊子』をリメイクする事になる。その後、『潮騒』『絶唱』『エデンの海』のリメイク作品や『春琴抄』を監督。その新鮮さと斬新な監督技法は、日本映画界の中でも歴史に残る作品であり、代表作にリメイク作品が多いというのも特色である。また、60歳を過ぎてからも森昌子、秋吉久美子
、幻覚で相手の自滅を図る、「操想術」で『空繰人形』を創り出し襲わせる、など。これらの技術は、理澄によると基本的には一対一でしか施せない精密な技法とのこと。後述の「時宮時刻」は厳密には時宮とは言えず個人名ですらなく、時宮を追放された者につけられる名前である。作中の主な時宮時宮時刻（
を押しのけて対抗し、非GNドライヴ搭載MSでガンダムに損傷を唯一与えた凄腕パイロット。彼を語る上で特筆すべきは、「グラハム・スペシャル」なる技法。こんな必殺技みたいな名称を最初に考えたのは、ユニオンフラッグのテストパイロットだった時に知り合ったとある残念な池面であり、自分で考えた
、90年代以降はメロスピ、メロデス、シンフォ、果てはブラックメタルまで及んでいる。また90年辺りから体重を極限まで増やして演奏する特殊な演奏技法「ネオクラシカルメタボ」を確立。こちらでもティモ・トルキ、マイケル・ロメオなど数々のフォロワーが現れた。ちなみにCDジャケットが死ぬ程ダ
れることが多い。強いて傾向を挙げるなら、軍歌、行進曲に近い形式のものが多い。音楽のみならず、テスラコイル(後述)を楽器として登用するなど表現技法の面でも最先端を行っている。テレビ等にこそ出演しないが唯一無二の音楽性から知名度は非常に高く、多くのアーティスト・クリエイターに影響を与
ある。アマチュア、つまり市民軍といえばギリシア軍だが、それをさらに昇華したのがローマといっていい。なにせこの時代にマニュアル化（つまり手法・技法が何時でも誰でも同じように統一）された要塞や陣地設営、軍団の訓練など、他国よりも未来を生きている。その後軍政改革により職業軍人化していく
[]コンテンツ業界への影響[]本作は社会現象にまでなった1990年代を代表するアニメ作品であり、蓄積された邦画や日本の特撮、アニメーションの技法を濃縮した作風に加え、キャラクターの内的側面を表現するなど、斬新な演出が後続するアニメ作品に多大な影響を与えた（アニメ作品以外にもこの傾
朝日新聞最優秀映画」を日本映画で初めて受賞し、新劇出身の岡田嘉子が一躍スター女優となった。村田はカットごとに演出を細分化する、いわゆる映画的技法を最初に確立した監督の一人と言われているが、容赦なく自分の型に俳優をはめ込もうとして演技指導は苛烈を極め、岡田をはじめ当時の大女優とトラ
体療法士。茨城県笠間市生まれ。栃木県益子町在住。佛教大学通信教育部仏教学科卒業。松井康成（人間国宝）に陶芸を師事し、「練上手（ねりあげ）」の技法を継承する。作陶のほか講演も行っている目次1 略歴[編集]2 陶芸作品[編集]3 詩画集[編集]4 詩画作品[編集]5 題字・挿画[編集
あると判明した。このようにそれまで絶対視されてきた経書にも疑問が投げかけられ、儒教自体が相対化されることになる。また史書・地理志にも考証学の技法が用いられて、それらの誤脱を見極めて正しい事柄を見極めようとした。この分野では『二十二史箚記』の著者趙翼が有名である。しかしこの分野は政
のにも見える。そのため言いたいことは歯に衣着せずに言え、大正2年（1913年）第7回文展に出品された竹内栖鳳、横山大観、川合玉堂らの作品を、技法・技術面から画家の不勉強と指摘している。例えば、今日名作とされる栖鳳の「絵になる最初」（京都市美術館蔵、重要文化財）を、「先ず評判の栖鳳
実の人間の意思決定に具体的に応用することを決定分析 (decision analysis) と呼び、人々のよりよい意思決定を支援するツール、技法、ソフトウェアの研究などを含んでいる。この考え方から生まれた最も体系的かつ総括的なソフトウェアツールを意思決定支援システムと呼ぶ。人々が
篩法（ふるいほう）、または単に篩（ふるい）とは、数論でよく使う技法の総称である。整数をふるった集合 (sifted set) の元の個数を数えたり、その大きさを評価したりする。篩の操作によって得られる集合の例として、ある数を超えない素数の集合が挙げられる。つまりいにしえのエラトス
業地があったことと、楢岡焼大杉古窯の実態が不詳であったためである。発掘調査の結果、不明な点が多かった創業時（江戸末期）から明治後期までの製作技法や製品の種類が新たに判明している。創業時の製品はオリーブ色の茶器類が多く、大堀相馬焼の技術で製作され、駒の絵が描かれた小坏や「相馬焼」と
がある。こうした昔ながらの施釉は土鍋や土瓶、片口といった、肉厚な陶器に使われる。民芸運動以来、濱田が得意とした杓掛け・流し掛け・掻き落としの技法を使った紋様を施した鉢や皿などが有名となった。他にも信楽焼流の絵付けを施した山水土瓶や、呉須（コバルト顔料）を使った陶器も多い。著名な作