円谷英二 - 日活 Wiki
、「株式会社円谷特技プロダクション」初代社長。1949年の映画『幽靈列車』までは、圓谷英二の表記名で映画にクレジットされた。昭和における特殊撮影技術の第一人者であり、独自に作り出した技術で特撮映画界に多大な功績を残し特撮の神様と呼ばれる。円谷の人生は、活動大写真と呼ばれた明治時代
、「株式会社円谷特技プロダクション」初代社長。1949年の映画『幽靈列車』までは、圓谷英二の表記名で映画にクレジットされた。昭和における特殊撮影技術の第一人者であり、独自に作り出した技術で特撮映画界に多大な功績を残し特撮の神様と呼ばれる。円谷の人生は、活動大写真と呼ばれた明治時代
装着型。たんに鎧をまとうだけでは「闘士」とは呼べず、鍛えぬいた戦士が装鉄鋼を纏って初めて「闘士」と呼ばれる。◎余談タイプチェンジは当然ながら撮影技術の向上によって登場したものである。戦闘中のタイプチェンジと言う発想自体は平成シリーズからのものだが、青いウルトラマンと言う設定自体は
夜明け1.2 木星使節（ジュピター・ミッション）1.3 木星 そして無限の宇宙の彼方へ2 映画版と小説版3 製作から公開4 評価5 音楽6 撮影技術7 科学考証7.1 正しい例7.2 間違っていると誤解を受けやすい正しい例7.3 間違っている例7.4 やむを得ず、あるいは敢えて間
908年）日本で最初に映画の興行に着手したといわれる吉沢商店（日活の前身の一つ）に入り、目黒行人坂撮影所で千葉吉蔵に師事、シゴキ抜かれ現像と撮影技術を学ぶ。少年時代から目黒撮影所で指導を受けていたという説もある。その後、福宝堂（日活の前身の一つ）、東洋商会と移籍し大正3年（191
ョン）1.3 木星 そして無限の宇宙の彼方へ2 スタッフ3 キャスト3.1 日本語吹替4 映画版と小説版5 製作から公開6 評価7 音楽8 撮影技術9 科学考証9.1 正しい例9.2 間違っていると誤解を受けやすい正しい例9.3 間違っている例9.4 やむを得ず、あるいは敢えて間
レベッカ』などで知られるジョージ・バーンズ（『オー!ゴッド』の俳優とは別人）らに就き、日本人カメラマンとして初めてハリウッドで撮影助手を務め撮影技術を習得。ハワード・ヒューズ監督、ジーン・ハーロウ主演の『地獄の天使/Hell's Angels』、エドモンド・グールディング監督、グ
だして状況を打破する事があったが、ゼットン戦は回ってもどうにもならなかったという珍しい展開がされた稀有な回だったりする。この回るという演出は撮影技術が未開拓だった当時、人形を高速回転させることでウルトラマンの動きに変化を与えていたものであるが、撮影技術が発達した平成期以降も姿を変
特撮（とくさつ）は、特殊撮影技術（Special Effects;SFX）を指す略称、またはSFXが多用された映画やテレビ番組などの映像作品を指す総称。解説[編集]元々は特殊撮影（SFX）、あるいはトリック撮影と呼ばれていた「技術」を総合的に指す略語であるが、日本では特撮作品と呼
山崎純資宮本茂立木悠子篠原靖夫安田憲史工藤和彦みのわかよこ大沢みどりスタッフ脚本：吉田剛監督：水川淳三助監督：増田彬制作：松竹音楽：菅野光亮撮影技術：平瀬静雄照明：山ノ上実美術：出川三男テレビ朝日系列 土曜ワイド劇場前番組番組名次番組涙・暗くなるまで待って（1978.11.11）
山崎純資宮本茂立木悠子篠原靖夫安田憲史工藤和彦みのわかよこ大沢みどりスタッフ脚本：吉田剛監督：水川淳三助監督：増田彬制作：松竹音楽：菅野光亮撮影技術：平瀬静雄照明：山ノ上実美術：出川三男テンプレート:前後番組1982年版[]テンプレート:基礎情報 テレビ番組「松本清張の「顔」」。
- 田島英憲プロデューサー - 矢口久雄、片島謙二、内野建脚本 - 山田正弘音楽 - 甲斐正人美術制作 - 桜井茂雄デザイン - 川口直次撮影技術 - 末広建治撮影技術 - 田中貞吉技術 - 小関進照明 - 沖田秀則技術協力 - テイクシステムズ撮影協力 - 山梨県三富村、三富
尾展宏神田正夫広瀬昌助五月晴子稲垣昭三スタッフ脚本：柴英三郎監督：野村孝助監督：太田隆士、工藤真一制作：大映テレビ、テレビ朝日音楽：菅野光亮撮影技術：浅井宏彦照明：岸田国夫美術：大橋雅俊テレビ朝日系列 土曜ワイド劇場前番組番組名次番組結婚（1984.6.30）松本清張の証言（19
ことが多い。見た目の派手さや、後に図鑑で設定されたデメリットのインパクトもあってのことだろう。なお、上述した演出についてだが、メタ的に言えば撮影技術の事情なども大きいと思われる。昭和ウルトラシリーズでは怪獣の爆破シーンで爆破用に用意した無人の人形を爆破している*2ことが多いのだが
イクも必修。） ・被服コース（衣装やウィッグ、小道具などの制作を専門に学ぶ。） ・カメラコース（撮影技術を専門に扱う。カメラマンとしてプロになる卒業生も少なくはない。） グッズ学部 （公式から販売されるグッズを利用して作
A. 映画撮影監督の地位向上と、撮影技術の向上を図ることを目的とした団体です。参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E6%98%A0%E7%94%BB%E6%92%AE%E5%BD%B1%E7%9B%A3%E
8年、絵コンテ）BLUE DRAGON 天界の七竜（2008年-、絵コンテ）ゲーム[]PC版ウィザードリィ4執筆参加[]アニメーターのための撮影技術の手引き関連項目[]高橋留美子芝山努藤林伸治原田雅彦Smallwikipedialogo.pngこのページには、クリエイティブ・コモ
：桑田良太郎脚本：楠田芳子音楽：木下忠司録音：松竹録音スタジオ美術：木村芳男装置：若林孝三郎装飾：井上宏結髪：菊地絹、朝野敏子衣裳：東京衣裳撮影技術：渡辺浩照明：荒木勝編集：斉藤正夫現像：東洋現像所（現・IMAGICA）協力：海上保安庁、香川県制作：松竹テレビ室、TBS1972年
ント：ミランダマルシオ・キエリンギ：ミロズマル/ゼゼチアゴ・メンドンサ：ウェルソン/ルシアーノパロマ・ドアルテ：ジルー主な受賞[]ABC映画撮影技術賞 最優秀音響賞ブラジル映画グランプリ主演男優賞（アンジェロ・アントニオ）主演女優賞（パロマ・ドアルテ）助演男優賞（ホセ・デュモント
は、福島県須賀川市生まれの特撮監督、映画監督。表記は圓谷英二で1949年の映画『幽靈列車』まで映画のクレジットで表記された。昭和における特殊撮影技術の第一人者であり、独自に作り出した技術で特撮映画界に多大な功績を残し特撮の神様と呼ばれる。一家は全員カトリック教徒で、墓地は東京都府
脚本：布勢博一、田代淳二、上條逸雄、大塚汎監督：吉田憲二、松森健、大森一樹、高野昭二助監督：平間厚プロデューサー：野村純一、三浦紘、村上健治撮影技術：石田寿昭、久保久雄美術：福田弘音楽：奥村貢主題歌：成清加奈子「Sick Romantic（シック・ロマンチック）」制作：宝塚映像、
られている。具体的にはゲリラ撮影、別件撮影や他作品との合同撮影、シュノーケルカメラを使った精密な模型による特撮が挙げられ、こうしたことから「撮影技術の進化した現代の観点」から当時のスタッフへの賞賛も大きい。犯人側の人生背景にも大きくスポットが当てられており、町の零細工場の経営に失
3年10月のことである。特殊撮影[]本作は、特殊撮影に於いて『2001年宇宙の旅』や『スターウォーズ』を意識しており、これらの作品で使われた撮影技術を取り入れて、日本映画の技術的な遅れを取り戻すとして、精巧なモデルの製作やモーション・コントロール・カメラなどの新技術導入の経緯がパ
EAMS COME TRUE大谷幸エグゼクティブプロデューサー：中村正人吉田美和久保幸則水川真理子プロデュース：森谷雄西前俊典撮影：中山光一撮影技術：林正実照明：花岡正光美術監督：茂木豊録音：岡本立洋編集：松尾浩サウンドデザイン：志田博英助監督：八木一介制作担当：中村和樹メイク：
紀三郎装飾 - 佐藤信夫（大晃商会）衣裳 - 坂下英明（東京衣裳）美粧 - 武藤佳子（入江美粧）タイトル - 鶴間信明協力 - きもの鈴乃屋撮影技術 - 林兆照明 - 川崎保之丞録音 - 川田保編集 - 菅野順吉撮影助手 - 今泉尚亮照明助手 - 本田純一録音助手 - 舛森強現像
東宝入社。1954年の怪獣映画『ゴジラ』で特撮パートのカメラマンを務めた。以後、数多くの映画、テレビの特撮作品を手がけた、昭和期における特殊撮影技術を代表する一人。1967年、『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』で、ゴジラ映画2代目の特技監督となる。1971年より国際放映に請われ、テレ
村上幹夫平井一幸鎌田功泰居真奈美玉城善広スタッフ脚本：橋本綾プロデューサー：池ノ上雄一、坂本年文、岩永恵、坂梨港演出：出目昌伸音楽：坂田晃一撮影技術：原一民美術：石田良之制作：東映、テレビ朝日テンプレート:前後番組1997年[]テンプレート:基礎情報 テレビ番組松本清張スペシャル
たか乙羽信子河村弘二庄司永建細川俊夫本山可久子佐竹明夫木田三千雄前沢保美雑貨屋の主人：松本清張スタッフ脚本：向田邦子演出：和田勉音楽：加古隆撮影技術：森野文治美術：斉藤博己制作：NHKNHK 土曜ドラマ前番組番組名次番組松本清張シリーズ棲息分布（1977.10.15）松本清張シリ
たタレント10.1.1 男性10.1.2 女性10.1.3 グループ11 関連項目12 脚注13 参考文献14 外部リンク概要[]高度な特殊撮影技術を用いた作品を作ることで知られ、ウルトラシリーズを始めとする数多くのテレビ番組や劇場用映画を製作し続けている。かつては創設者の円谷英
光治山本裕之南英二名引直寿寺島幹夫スタッフ脚本：柴英三郎プロデューサー：柳田博美、塙淳一監督：富本壮吉助監督：米山紳、太田隆士音楽：坂田晃一撮影技術：山崎忠美術：大橋雅俊制作：大映テレビ、テレビ朝日テレビ朝日 土曜ワイド劇場（1983年7月2日）前番組番組名次番組西村京太郎トラベ
村上幹夫平井一幸鎌田功泰居真奈美玉城善広スタッフ脚本：橋本綾プロデューサー：池ノ上雄一、坂本年文、岩永恵、坂梨港演出：出目昌伸音楽：坂田晃一撮影技術：原一民美術：石田良之制作：東映、テレビ朝日テレビ朝日系列 土曜ワイド劇場前番組番組名次番組尼さん探偵名推理3（1991.11.16
松岡久美後藤加代生田悦子粟津號千葉裕子飯田テル子あき竹城立原ちえみ真山知子三谷昇河原さぶ望月太郎久遠利三スタッフ脚本：山田信夫監督：出目昌伸撮影技術：原一民制作：大映テレビ、フジテレビ、霧企画フジテレビ系列 ザ・ドラマチックナイト前番組番組名次番組俺たちの探偵物語（1987.10
『青い真珠』における水中撮影の多用から、黒澤明の演出補という形で参加した『夢』、『八月の狂詩曲』のハイビジョン合成の導入に至るまで、一貫して撮影技術、映画効果としての“特撮”にこだわり続けた稀有な映画監督である一方、メロドラマ、サラリーマン喜劇、歌謡映画など幅広い作品がある。黒澤
メイク：石川亜矢、知久文子、小宮たまきアクリル装飾：青木順一植木装飾：森慶申フードコーディネーター：植田淳子絵画協力：清水亮協力：フジアール撮影技術：山口崇、白田龍夫、有田寛、高村実、青木泰弘、田代浩、横田浩章技術プロデューサー：広田球三技術：笹村彰CA：上山隆司、宮崎康仁、砂田
明石橋昇小先俊之鈴木麻巳本田清澄スタッフ脚本：吉田剛プロデューサー：佐々木孟、坂梨港、川田方寿監督：永野靖忠助監督：田村浩太朗音楽：横山菁児撮影技術：藤本茂美術：猪俣邦弘制作：松竹、テレビ朝日テレビ朝日系列 土曜ワイド劇場前番組番組名次番組キャンパス迷路殺人事件（原作：藤原宰太郎
ナルサウンドトラック 吉俣良（ポニーキャニオン）演出:三宅喜重・南雲聖一主題歌:aiko『キラキラ』（ポニーキャニオン）製作著作:関西テレビ撮影技術:GENIC音声:ブル照明:ロケット特別艇の放送[]中田三郎役の内博貴が不祥事を起こし降板した影響で、急遽第4話（第4艇）から撮影済
30-15:05）で「追悼・和田勉〜ドラマ・天城越え」と題して本作が再放送された。スタッフ脚本：大野靖子音楽：林光演出：和田勉美術：稲葉寿一撮影技術：杉村忠彦音響効果：上田光生制作：日本放送協会（NHK）キャスト大塚ハナ：大谷直子土工：佐藤慶少年：鶴見辰吾田島刑事：津田恵一山田警
に英国、同年4月に日本で放送開始したきかんしゃトーマスの第4シーズン。目次1 概要2 エピソード3 楽曲4 キャスト5 スタッフ6 脚注概要撮影技術が向上したことにより、これまで製作技術の問題で見送られていた原作の「こうざん鉄道・象・牛・女王陛下」のエピソードを映像化しました。こ
め◆おゆはんおゆはん◆それまでコンビニ飯中心で自炊はあまりしてこなかったアズたんだったが突如お料理＆お菓子作りに目覚めるその卓越したセンスと撮影技術により生み出される傑作()の数々はスレ民を魅了してやまない良質のエンターテイメントとなっている本人も料理の腕前には自信があるらしく（
ていく冊子を制作することになりました。 ちょうどDoohnの制作が始まったあたりからHOSAKA！さんが撮影用の良いカメラを入手されていて、撮影技術がメキメキ上達していっていました。会うたびに撮影が上手くなっていて毎回、驚いていました。私が撮影するよりも明らかに上手いので、私が調
女だと伝えられている。関連：家柄百塚ナツキ【モモヅカナツキ】 お金儲けを趣味とする姉御肌。夷月と早くからうちとけ、悠里とは仲がいい。カメラの撮影技術がずば抜けており、学生のうちから少数であるが写真集を出している。モンスター 谷藤渚が佐藤彰を表する呼び方。意味不明な奇抜すぎる言動、
英二が創始したと見てよい。彼は第二次世界大戦前に映画界でカメラマンとして働いていたが、映画「キングコング」に出会い、同作に使用されている特殊撮影技術に興味を惹かれ、その研究に没頭した。戦後「ゴジラ」の制作に特撮監督として参加し、その後の特撮映画・怪獣映画の礎を築いた（ウィキペディ
数あるが、既に従来の作品によって描かれた未来との整合性などの問題から多くのコアなスタートレックのファンからの批判を買った。エンタープライズは撮影技術などで従来のシリーズにはない新たな技術を多く取り入れた。その中でも、スタートレック史上で初めてハイビジョン映像での撮影も行われた。あ
類があり、人員用は量子レベルまで、貨物用は分子レベルまで分解して転送する。『宇宙大作戦』の制作開始当初、シャトルによる惑星への上陸シーンは、撮影技術上制作が困難であった。それを回避するために転送装置が導入されたという背景がある。物語内では転送ビームにノイズが混入したなどの理由でし
れた新3部作でも見ることができる。本シリーズを語る上で欠かせないのがSFX（特殊効果）である。ルーカスは自分のイメージを映像化するには従来の撮影技術では不足と感じ、自ら新たな特殊撮影専門の会社を設立したが、それこそ後にハリウッドSFXの代名詞的存在となったインダストリアル・ライト
ストーリー3 撮影4 違法コピー問題5 DVD6 スタッフ7 登場人物8 キャスト9 脚注10 関連項目11 外部リンク概要[]本作は映画撮影技術、視覚効果の予算で第一作を上回っており、テンプレート:要出典範囲。リローデッドは、アメリカで公開初日に4250万ドルの興行収入を記録
ストーリー3 撮影4 違法コピー問題5 DVD6 スタッフ7 登場人物8 キャスト9 脚注10 関連項目11 外部リンク概要[]本作は映画撮影技術、視覚効果の予算で第一作を上回っており、テンプレート:要出典範囲。リローデッドは、アメリカで公開初日に4250万ドルの興行収入を記録
々と追い続ける3分20秒にも及ぶ長回しは、後続の映画製作者たちに衝撃を与えた。撮影監督のアレン・ダヴィオーは本作品を20回以上見直し、映画の撮影技術を学んだという[1]。イギリスの映画評論家ダミアン・キャノンはその綿密に計算された撮影技法を「空間の振付」と呼んで賞賛した[6]。『
画的な誇張が散見されるものの、基本的にはリアリティを求めた映像作りがなされている。近年の映画同様、本作でもCGが多用されているが、あくまでも撮影技術の限界を解決する為だけに用いられている。たとえばエヴァーズマンとブラックバーンがダウンウォッシュの砂煙に包まれるシーンでは、実際の砂
ィルソン旧作との違い[]旧作ではヒッチコックが希望していたのに撮影不可能だった「フェニックス市街の俯瞰からホテルの一室内への1カット撮影」が撮影技術の進歩で実現し、旧作では1秒にも満たなかった「刺され倒れるマリオンをシャワールーム上から写す」ショットは尺が数秒に増えた。排水口から
ストーリー3 撮影4 違法コピー問題5 DVD6 スタッフ7 登場人物8 キャスト9 脚注10 関連項目11 外部リンク概要[]本作は映画撮影技術、視覚効果の予算で第一作を上回っており、テンプレート:要出典範囲。リローデッドは、アメリカで公開初日に4250万ドルの興行収入を記録