松本英一 - 映画ペディア
句、映画・演劇の帝国キネマ演芸に入社、新派劇の脚本を手がける。1923年（大正12年）4月、社命により同社の「芦屋撮影所」（兵庫県芦屋市）の現代劇部の監督へと配転[2]、監督第1作は松本泰輔主演の『親なき雀』で、同時期に芦屋に入社した弟の里見明も同作に出演している。以降量産監督と
句、映画・演劇の帝国キネマ演芸に入社、新派劇の脚本を手がける。1923年（大正12年）4月、社命により同社の「芦屋撮影所」（兵庫県芦屋市）の現代劇部の監督へと配転[2]、監督第1作は松本泰輔主演の『親なき雀』で、同時期に芦屋に入社した弟の里見明も同作に出演している。以降量産監督と
ーリー3 エピソード4 キャスト5 リメイク5.1 外部リンク概要[]1961年に『用心棒』、『椿三十郎』と娯楽時代劇を世に送り、次回作には現代劇を構想していた黒澤が、たまたま読んだというエド・マクベインの小説『キングの身代金』（1959年、87分署シリーズのひとつ）に触発され映
木藤茂監督の『彼女への飛来』に宇留木名義で主演する。以降、専業俳優「宇留木浩」となり、山本の監督作にも出演した。1934年（昭和9年）の日活現代劇部の多摩川撮影所（現在の東京都調布市、角川大映スタジオ）への移転にともない、多摩川に異動になる[2]。1935年（昭和10年）、前年に
プロダクション御室撮影所製作、マキノキネマ配給作品で、『学生三代記 天保時代』の時代劇、『学生三代記 明治時代』と『学生三代記 昭和時代』の現代劇の全3篇からなるサイレント映画のコメディ作品で、『昭和時代』は短篇全8話をあつめたオムニバスである。同年4月10日の劇場初公開時には、
1]。マキノ・プロダクション御室撮影所の脚本部に入社、1927年（昭和2年）ごろには同僚の社堂沙汰夫こと山中貞雄とともに過ごし、ふたり共同で現代劇の脚本『街かど行進曲』を書き、当時すでに俳優・助監督から映画監督としてデビューしていたマキノ正博に読ませたところ、高い評価を得たものの
位を獲得[1]、年内にも『雲霽るゝ』を撮り、デビュー年に5作をものした。1930年（昭和5年）の三村伸太郎オリジナル脚本『南極に立つ女』等、現代劇を手がけてきたが、1931年（昭和6年）の正月第2弾、金森万象・稲葉蛟児・三上良二・久保為義との共同監督に名を連ねた『真田十勇士』、マ
一 の「天晴れ一心太助」で監督デビュー。東宝争議から新東宝へ、1952年に東映へ。主に東映京都で時代劇を撮るが、1958年以降は東映東京での現代劇が中心となる。プログラム・ピクチャーの監督として、バラエティーに富んだ作品を数多く残している。1965年、「昭和残侠伝」を大ヒットさせ
『乾杯!ごきげん野郎』（かんぱい!ごきげんやろう）は、1961年12月6日に公開された瀬川昌治監督の日本映画。東映東京撮影所の現代劇部門が独立したニュー東映製作のミュージカル映画である。あらすじ[]鹿児島の養鶏場で働く歌好きの4人組（滝、並木、白井、牛島）は、養鶏場をクビになった
30年（昭和5年）に『蒼白き人々』で監督デビューする。初期は時代劇映画を多く撮り、富国映画社、台湾プロダクションを経て、日活入社。この頃から現代劇も多く手掛けるようになり、更に南旺映画に移ってスラム街に住む日本人職工と在日朝鮮人との交流を描く問題作『煉瓦女工』を手掛ける。この作品
、1933年（昭和8年）の河合の大都への改組までのわずか3年で66本の映画を監督している。この時点でまだ28歳であった。大都への改組後、操は現代劇部長に就任する。またこのころ、岡本芳子と結婚、高松姓を離れ、戸籍上「岡本」姓となり、仕事上は「吉村」姓をつづけた[1]。大都映画では1
の『火華』の撮影中に牧野ともめて退社、同作は衣笠貞之助が完成した。退社後の獏は、1923年（大正12年）7月22日に公開された大洞元吾監督の現代劇『愛の未亡人』（日活向島撮影所）に脚本を提供したのを最後に、「獏与太平」名義で作品を発表しなくなる。1924年（大正13年）、兵庫県西
潟県出身。1990年、東映入社。京都撮影所に配属され、『御宿かわせみ』（沢口靖子版）にて監督デビュー。以降、東映唯一の社員監督として時代劇、現代劇、任侠、戦隊ものまでジャンルを問わず活躍中。作品[]テレビ[]御宿かわせみ（沢口靖子版）京都迷宮案内(パート1~5)舞妓さんは名探偵!
項5 リメイク6 脚注概要[]数ある黒澤明監督作品の中でも、そのヒューマニズムが頂点に達した作品と評価される名作。時代劇の印象が強い黒澤の、現代劇での代表作である。その題名通り「生きる」という普遍的なテーマに真っ向から切り込んだ作品であると同時に、官僚・役人への痛烈な皮肉を含むと
高等学校）4年修了、1923年（大正12年）7月、法政大学本科を1年次で中退し、関東大震災後の1924年（大正13年）、京都の日活関西撮影所現代劇部の監督部に入社した[1]。三枝源次郎に師事、助監督をつとめていたが、1928年（昭和3年）4月で日活を退社、同年5月に南光明、根岸東
、デビュー前から兄よりスケールの大きい逸材として知られており、その芸能界入りを嘱望されていた。当時の東映は隆盛を誇った時代劇から、仁侠映画・現代劇・無国籍映画に転換を図っており、渡瀬は社長の岡田茂に三顧の礼をもって口説き落とされ、エリートサラリーマン生活にピリオドを打って、196
66年から1968年にかけて5本が大映で製作された。主演は市川雷蔵。日本映画では珍しい戦争下のスパイ映画で、時代劇スター・市川雷蔵の数少ない現代劇での代表作として知られている。『陸軍中野学校』 監督:増村保造 1966年『陸軍中野学校 雲一号指令』 監督:森一生 1966年『陸軍
4月時点で、シルバーは新脚本の作家としてJennisonとStricklandを雇い入れていた。この新脚本はワンダーウーマンのオリジンを探る現代劇だが、パラダイス島の歴史を探る内容になっていた。%E3%82%B3%E3%83%9F%E3%82%B3%E3%83%B3_%E3%83
』、『将軍と参謀と兵』、『無法松の一生』などの傑作に主演、戦後には、時代劇では『大江戸五人男』、天才棋士坂田三吉を演じた『王将』、コミカルな現代劇『破れ太鼓』などの作品に主演し、大河内伝次郎とともに正真正銘の「スター」であり続けた。1953年（昭和28年）7月2日、『あばれ獅子』
別がつかなくなって出社して、同僚や家族を困らせるようになる。オリジナル版消失[]終戦後、内田が満州に残留している間に、GHQの検閲を受けない現代劇ということで『限りなき前進』がリバイバル公開されたが、その際、オリジナルのネガに手を加えてラストをハッピーエンドにするという改変が行わ
督デビュー。澤田幸弘・小澤啓一とともに「日活ニューアクション」路線を支える。その後日活専属フリーを経てフリーになる。アクション系の監督として現代劇・時代劇・テレビ・映画とジャンルを問わず活躍。脚本執筆時のペンネームは「藤井鷹史」（ふじい たかし）。いまやモンスター作品となっている
年に田丸が監督した『涯なき航路』のロケ先に、数日前まで撮影所を見学していたP.C.L.映画製作所の滝村和男が現れ、主演の中野英治、山縣直代ら現代劇の俳優を引き抜くという事件があった[1]。同社脚本部の山下元のオリジナル脚本による『旅と春風』も監督、都合3本の監督作があり、1本のオ
クな演出で話題作を次々と発表。90年代以降は中劇場の空間を好んで使っている。演出作品は、清水邦夫、唐十郎、井上ひさし、野田秀樹、岩松了などの現代劇から、ギリシャ悲劇やシェイクスピア、チェーホフなど海外の古典・近代劇に至るまで、多岐にわたる。鮮烈なヴィジュアルイメージで観客を劇世界
3部作を上演。社会の底辺で生きた娼婦や従軍慰安婦、炭鉱労働者、在日、ヤクザの姿を通じて、右傾化する社会のあり方に警鐘を鳴らした。その後、東宝現代劇戯曲科に入所し、演劇企画室長の渡辺保や演劇評論家の藤木宏幸、演出家の増見利清らに師事する。また、俳優養成所の講師も行う。その傍ら、教育
の男装スターとして人気があった水の江滝子のレビューや活躍が見られる。時代劇のスターであった月形龍之介が（戦後の占領期は剣劇禁止であったため）現代劇で発明家の科学者を演じているのが非常に珍しい。後に大映の化け猫映画で悪家老役を演じる杉山昌三九が「杉山剛」として悪役を演じている。20
、同撮影所の所長となる。ヘンリー・小谷のアメリカンスタイルと自身の家庭ドラマをミックスした「松竹現代映画」の原型を作った。また、旧劇の演目に現代劇俳優を起用して、従来の「旧劇活動写真」の写実化を徹底し、これが後の時代劇の原型となった。当時の弟子に、五所平之助、重宗務らがいる。19
茂撮影所へ移したころに入社した五所平之助が、重宗の下の助監督についた。翌1924年（大正13年）の初めには蒲田撮影所の機能が復興し、野村たち現代劇部は蒲田に戻るが、柳さく子とのスキャンダルで野村は所長を降りることになる。同年7月、野村監督の『大尉の娘』の地方でのロケーション撮影の
いた2歳下のマキノ正博に勧められ、正博の父・牧野省三の会社「マキノ・プロダクション」に入社、助監督となる[1]。翌1926年（大正15年）、現代劇『青い眼の人形』で正博が18歳で監督でデビューするのだが、このときに正博のオリジナルストーリーをもとに脚本を書いたのが19歳の久保であ
は『喰逃』と表記されること多数）をテーマにした映画。また、同番組内で映画の過去を描くラジオドラマも放送された。一般には公開されず、大阪・高槻現代劇場と、東京・五反田ゆうぽうと大ホールにて一日ずつ公開された。さらに、一部のUHFのテレビ局でも放送された。朝日新聞のコラム、「ラジオア
7 ：名無シネマさん：2007/07/22(日) 15:45:50 ID:r2iCkdXS>>530>>531 それですありがとうございます現代劇だと思ったら1990年公開で設定が1997年だったんですね近未来ってことなんですねでも軍のプレデター研究チームの武器とか装備は対プレデ
立し、山川が設立したのがこの「山川興行部」であった[1]。どちらもそれぞれ独自の映画製作や「連鎖劇」興行を行ったが、小林商会が天活から多くの現代劇の俳優を引き抜いたのに対し、山川はあらたな人材を発掘、製作と興行を打った。また同時期に、「天活」での活動に平行して山川は大阪で一大事業
会」を設立、山川も「山川興行部」を設立し、天活の興行権を東西に分けて委任され、それぞれ独自の「連鎖劇」興行も行った。小林商会は天活から多くの現代劇の俳優を引き抜いた。この間、アニメーションの研究が盛んになり、1915年に日活向島撮影所に洋画家北山清太郎が入社したのを皮切りに、19
ライトSY3号」や「キラアク円盤」、「月面基地」など、そのシャープな感覚がSF題材の本作のイメージを高めており、有川は井上の美術を「時代劇が現代劇になったような感じ」と評している。キラアク星人[]ファイル:L'arc de triomphe.jpgゴロザウルスによってパリの「エト
東映） - 望月圭次郎 役源九郎義経（1962年5月16日、東映） - 源九郎義経 役海軍（1963年8月31日、東映） - 谷真人 役（※現代劇主演第一回作品）狼と豚と人間（1964年8月26日、東映）徳川家康（1965年1月3日、東映） - 松平三郎元信 役千曲川絶唱（196
渦中で横田社長が辞任して、専務の中谷貞頼が社長に就任する。1934年（昭和9年） - 東京調布の多摩川撮影所（現・角川大映撮影所）が完成し、現代劇部を東京に再移転。永田雅一退社。浅草公園六区の根岸興行部の残党である根岸寛一(映画監督根岸吉太郎の大叔父にあたる)が多摩川撮影所の所長
5月にオープンした新宿武蔵野館ほかで公開された。「女形」の新派役者を受け入れた「巣鴨」で時代劇を、時代の趨勢である新劇の「女優」を出演させた現代劇を「角筈」で、という棲み分けを行なった。開所時の角筈撮影所の概要は下記の通りである[1]。撮影所長・撮影課長 : 桝本清脚本係 : 佐
にひきつづき自主配給を行った。改組第1回配給作品は、市川幡谷主演の『三好清海』、牧野省三監督の『弥次と北八 第一篇』、そして衣笠貞之助監督の現代劇『二羽の小鳥』の3本立て興行で同年6月1日に封切られた。3か月間フル稼働で毎週2-3本のプログラムを供給していたが、同年9月1日に起き
としてオープン、蒲田撮影所の機能と人員を移動した。その間、蒲田撮影所の復旧を進める。翌1924年（大正13年）1月、蒲田撮影所の復旧に伴い、現代劇部は蒲田へ戻る。同年7月、下加茂撮影所が正式に竣工する[4]。1925年（大正14年）6月、業績不振のため、下加茂撮影所を一時閉鎖し、
修正などが行われている。東京・新宿で殺し・ボディーガード・探偵等を請け負うスイーパー「シティーハンター」の活躍を描くハードボイルドコメディ。現代劇として描かれたため、連載時の1980年代後半が舞台で、「シティーハンターが美人の依頼人から仕事を受け、その依頼を数話をかけてこなす」と
おいても主題となっていた物であり、その他多数の作品において読み取れる作者の大きなテーマとなっている。『C.H.』と同様、新宿を主な舞台とした現代劇であるため、時代設定は10年程の開きがある。この為、『C.H.』時には無かった携帯電話が登場するなど、背景となる社会設定は大きく変わっ
リックは当初、作者と題名を伏せた原作をラファエルに送ったものの「古臭い内容だ。まさかシュニッツラーか？」との返事を受けた。2人によって内容は現代劇に改められ、またキューブリックの意志で儀式の描写が作品の要になることも決定した。1995年12月、ワーナー・ブラザーズは「キューブリッ
3年前のマキノ映画製作所ボイコットと同様の独立プロダクション排斥運動をメジャー4社が行なうが、マキノはこれを打破した。旧劇（時代劇）、新劇（現代劇）ともに増強、時代劇には欠かせなかった「立ち回り」を排除した作品も製作、新しい映画づくりに挑戦した[1]。同年に松竹蒲田撮影所を退社し
伊八、主演沢村国太郎、原駒子※第1回作品、時代劇無鉄砲選手1935年監督根岸東一郎、原作・脚本小林正、撮影柾木四平、主演中野英治、山縣直代※現代劇涯なき航路1936年監督田丸重雄、主演中野英治、山縣直代※サウンド版瀧の白糸1937年監督広瀬五郎、原作泉鏡花、脚本波多謙治、撮影藤井
等持院撮影所」を「東亜キネマ等持院撮影所」と改称、牧野を甲陽・等持院の両撮影所の所長に任命した。以降、両撮のデュアル・プロダクション体制で、現代劇および時代劇を量産した。「等持院撮影所」の時代劇部の内部で東亜派と旧マキノ派が対立、1925年1月、同撮影所を「東亜マキノ等持院撮影所
。同年、東京府北多摩郡調布町大字布田小島分（現在の東京都調布市多摩川）に日活多摩川撮影所（現在の角川大映撮影所）が開かれ、日活太秦撮影所から現代劇部が同所に移転している。第二次世界大戦後の1956年（昭和31年）、高津映画装飾株式会社を設立、1961年（昭和36年）には高津装飾美
老練された老人や中年男性を演じることが多い。特にカイゼル髭を生やした人物、権力者、紳士的な男性の役をよく演じる。かつては俳優としても時代劇・現代劇を問わず、様々な作品に出演しており、宣弘社作品の常連でもあった。声優としての代表役である東方不敗は熱い台詞で有名であり、自身の所属する
正12年）9月1日に起きた関東大震災に東京の松竹蒲田撮影所が罹災したため、松竹下加茂撮影所として開設された[1]。同月、壊滅した蒲田から一時現代劇の撮影が移転してきた。1925年（大正14年）6月には、蒲田に引き上げ、閉鎖となる。1926年（大正15年）1月、松竹京都撮影所と改称
ほがらかにあゆめ）は、1930年（昭和5年）製作・公開、小津安二郎監督による日本の映画、サイレント映画である。小津安二郎の第14作目であり、現代劇である。目次1 概要2 スタッフ・作品データ3 あらすじ4 キャスト5 参考文献6 外部リンク概要[]小津のアメリカ映画への傾倒ぶりと
がけるようになった[1]。本作は、犬塚の阪妻プロ移籍7作目である[1]。1928年（昭和3年）10月20日、松竹蒲田撮影所製作による清水宏の現代劇『山彦』を併映に[2]、東京・浅草公園六区の電気館等で公開された[3]。本作の上映用プリントは、現在、東京国立近代美術館フィルムセンタ
本作は、同年10月14日、浅草公園六区の電気館を皮切りに公開された。同年11月には時代劇部は廃止されるので、第2作『若人の夢』からは、終生、現代劇の映画作家として全うすることとなる。小津の初期の作品のうち、デビュー作である本作と『若人の夢』、『女房紛失』、『カボチャ』、『会社員生
居の道を目指すことになり、1954年中部日本放送劇団（劇団CBC）入団、生放送時代のテレビ・ラジオドラマの仕事を開始。1967年上京して劇団現代劇場、1970年テアトル・エコー、舞台、テレビを中心に活躍。1988年青二プロダクション所属。昼ドラマ『ライオン奥様劇場』をはじめとして