星のカービィ_(アニメ) - ゲーム情報ウィキ
CGディレクター:村山寛貢3DCGデザイナー:中辻慶治 保坂洋3DCGモーションディレクター:齋藤大典美術監督:湖山真奈美色彩設定:佐藤和子デジタル撮影監督:山本修司デジタル撮影:東映化学デジタルテック編集:瀬山武司（瀬山編集室）音楽:宮川彬良音響監督:松浦典良音響効果:伊藤克己
CGディレクター:村山寛貢3DCGデザイナー:中辻慶治 保坂洋3DCGモーションディレクター:齋藤大典美術監督:湖山真奈美色彩設定:佐藤和子デジタル撮影監督:山本修司デジタル撮影:東映化学デジタルテック編集:瀬山武司（瀬山編集室）音楽:宮川彬良音響監督:松浦典良音響効果:伊藤克己
げる必要がある。だが、監督業である彼の執筆作業は思うように進まなかった。そこで、プロデューサーのリック・マッカラムは制作現場が再撮影しやすいデジタル撮影中心である利点を生かし、撮影ギリギリまでに脚本執筆を行い、その都度撮影して、気に入らなければ撮り直すという製作方針をとった。EP
ー戦隊シリーズ初となる3D映画版が制作された。加えて本作から戦隊映画の撮影は35mmフィルムから、TVシリーズと同様に「レッド・ワン」によるデジタル撮影に切り替わった。本作のボスキャラクターである脂目マンプクの声優には大和田伸也、初代シンケンレッドこと志葉烈堂役には合田雅吏がそれ
デザイナー)保坂洋 (3DCGデザイナー)齋藤大典 (3DCGモーションディレクター)高村彰 (3DCGモーションディレクター)山本修司 (デジタル撮影監督)瀬山武司 (編集)伊藤克己 (効果)松浦典良 (音響監督)宮川彬良 (音楽)山内溥 (制作監修)西宮規子 (アニメーション
が多くあった。何しろ、ウィソーは仮にも演技を学んだり配役のオーディションを受けに行くような業界人の端くれだったにもかかわらず、フィルム撮影とデジタル撮影を混同していた程度の知識しか無かった*4ためである。シュクレアは後に自分が監督としてクレジットされるべきである、との意志を示して
ッフ)[]監督 - 座古明史助監督 - 後藤康徳脚本 - 秋之桜子キャラクターデザイン・作画監督 - 香川久美術設定・美術監督 - 須和田真デジタル撮影監督 - 上條智也色彩設計 - 澤田豊二、佐久間ヨシ子CGプロデューサー - 渡辺克博録音 - 川崎公敬編集 - 麻生芳弘衣装協
途中のまま終了するという形を取っている。この作品からヨーダも全てCGIで表現されるようになった。また長編映画では初めて、全編HD24Pによるデジタル撮影が行われた（当初ルーカスは「上映もDLPによるデジタル上映以外認めない」と公言していたが、DLPの普及が進まず撤回された）。カメ
効果 - 石野貴久（サウンドリング）選曲 - 水野さやか（スワラプロ）記録 - 沢井尚子録音スタジオ - タバック現像 - 東映ラボ・テックデジタル撮影監督 - 白鳥友和CGディレクター - 能沢諭製作担当 - 末竹憲プロデューサー - ギャルマト・ボグダン[10]製作 - 映画
ス監督の要望により、異星人やドロイドは極力CGを使わず特殊メイクやアニマトロニクスにより撮影され、背景もロケやセット撮影が行われている。またデジタル撮影でなく35mmフィルムによる撮影が行われた。6月、ハン・ソロ役のハリソン・フォードがイギリスのスタジオで撮影中にファルコン号船内
尾天、西出将之原作：東堂いづみ脚本：村山功製作担当：末竹憲音楽：高梨康治、佐藤直紀美術デザイン：平澤晃弘美術監督：平間由香色彩設計：澤田豊二デジタル撮影監督：大坪聡オリジナルキャラクターデザイン：稲上晃、川村敏江、香川久、馬越嘉彦キャラクターデザイン・作画監督：青山充編集：麻生芳
工、果ては俳優の目線修正などが行われており、ルーカス自身「自分の初めてのアニメーション作品」と称している。また一部で試験的にHD24Pによるデジタル撮影が行われており、次作『エピソード2/クローンの攻撃』にて全面的に導入された。旧三部作をきっかけに、全世界の映画館が「ドルビーステ
ということで、物語は途中のまま終了する。この作品からヨーダも完全CGIで表現されるようになった。また長編映画では初めて、全編HD24Pによるデジタル撮影が行われた。このため、生身の人間が出演するシーンは全て、グリーンバック合成が行われた。また『エピソード1～6』で唯一、視覚効果と
中里緑色彩設計 - 澤田豊二、佐久間ヨシ子製作担当 - 稲垣哲雄音楽 - 高梨康治編集 - 麻生芳弘録音 - 川崎公敬音響効果 - 石野貴久デジタル撮影監督 - 高橋賢司CGディレクター - 中沢大樹CGプロデューサー - 今村幸也アニメーション制作 - 東映アニメーション制作
則デジタル作画：泉津井陽一、軽部優、佐藤美樹、山田裕城、刀根有史CGエンジニア：井上雅史システム・マネージメント：北川内紀幸映像演出：奥井敦デジタル撮影：藪田順二、高橋わたる、田村淳録音演出：林和弘整音：井上秀司効果：伊藤道廣、野口透効果制作：サウンドリング、アニメサウンドプロダ
アサキッズタイムとしたことにより、本枠を含むスーパーヒーロータイムはそちらに内包される形となる[1]。2009年：『侍戦隊シンケンジャー』でデジタル撮影が開始[2]されると同時に役者の顔出しパートのみ、撮影同時録音方式になる。さらにスーパー戦隊VSシリーズが劇場用映画化され毎年定
：垣田由紀子・飯島弘志・内田竜司・横山由妃・清水亜紀子・南城久美・斉藤美智子・大蔵芙美乃・桐生春奈・川又史恵・宮地志保美撮影監督：高橋賢太郎デジタル撮影：那須信司・鳥山将司・佐藤勝史・木村俊也・福島敏行特殊効果：榊原豊彦BGスキャン・色調整：奥井敦・薮田順二・高橋わたる・田村淳C
イムシートを素材として再利用しているものの[3]、絵は全て新たに描き直され、そのままの絵は1枚たりとも使っていない[4]。また全編にわたってデジタル撮影や3DCGが使われて、映像の再構築が行われている。エヴァや使徒の形態、渚カヲルの早い段階での登場など、設定や演出の変更もみられる
西出将之原作：東堂いづみ脚本：村山功音楽：佐藤直紀、高梨康治製作担当：末竹憲編集：麻生芳弘録音：川崎公敬音響効果：石野貴久（サウンドリンク）デジタル撮影監督：高橋賢司CGディレクター：川崎健太郎色彩設計：澤田豊二美術デザイン：行信三、田中里録美術監督：田中里録キャラクターデザイン
描く全編3時間を越える大作である（映画上映の場合、途中休憩を入れた）。映画監督の篠田正浩のラスト・フィルムという事や、全編がHD24Pによるデジタル撮影された事、CGによる大規模な合成などで、映像業界では非常に話題を集めた。興行的には成功しなかったが、CGで描かれた戦前の東京は、
で撮影できる機器。運転免許証用やパスポート用等、様々なサイズに対応。かつてはポラロイド写真の現像・乾燥等でそれなりに時間がかかったが、現在はデジタル撮影とプリンターの発達により待ち時間がかなり短縮されている(スピード写真)。一度に1セット(数枚)の写真が手軽に格安で得られる反面、
話 - 最終話）美術デザイン - 渡辺佳人美術設定 - 内川文広、秦秀信（第24話 - 最終話）シリーズディレクター - 西尾大介撮影 → デジタル撮影[注釈 12] - ACCプロダクション録音 - 池上信照（タバック）音響効果 - 片岡陽三（E&M、第1話 - 第15話） →
ッフ[]監督 - まついひとゆきキャラクターデザイン - 小林利充脚本プロデューサー - 飯岡順一美術監督 - 古賀徹色彩設計 - 川見拓也デジタル撮影監督 - 川田敏寛編集 - 今井剛音響監督 - 小林克良音楽 - 都留教博、中村由利子プロデューサー - 尾﨑隠通、佐々木史朗、
がジーダスに食べられそうになるシーンはノベライズ本では透が食べられそうになる。DIシステムの採用[]撮影時には撮影期間短縮とコスト面で有利なデジタル撮影が使用できたが、本作品はフィルムの表現力にこだわり、フィルム撮影された。その上で全編にわたり撮影したネガフィルムをスキャンしデジ
班が立ち上がり、シンエイ動画社内でも制作されるようになった。しかし、1990年代後半から始まったアニメ業界のデジタル制作（デジタルペイント・デジタル撮影）化の波が押し寄せる中においても、仕上・撮影を外注化していることから基本的にはセルアニメでの制作を堅持し続け、デジタル制作はあく
のパリを舞台に、19世紀のフランスに実在した世界初の“私立探偵”ヴィドックを狂言回しに据えたダークファンタジー、サスペンスミステリー。全編がデジタル撮影により記録されており、『スター・ウォーズ/エピソード2 クローンの攻撃』に先駆けてHD24Pデジタルシネマとして公開された。実際
CGモーションディレクター - 齋藤大典、高村彰（第14話-第100話）美術監督 - 湖山真奈美美術補佐 - 相原澄子色彩設定 - 佐藤和子デジタル撮影監督 - 山本修司編集 - 瀬山武司音響監督 - 松浦典良制作協力 - スタジオ・ザインCG制作協力 - オーヴァーロード製作監
横手美智子（十二宮編）、黒田洋介（冥界編以降）音楽：横山菁児製作担当：清水洋一（十二宮編）、松坂一光（冥界編以降）CGディレクター：川瀬康大デジタル撮影：福田岳志美術デザイン：飯島由樹子（十二宮編）、行信三（冥界編まで）、秋山健太郎（エリシオン編）色彩設計：辻田邦夫キャラクターデ
ムシートを素材として再利用しているものの[6]、絵は全て新たに描き直され、そのままの絵は1枚たりとも使用していない[7]。また全編にわたってデジタル撮影や3DCGが使用されて映像の「再構築 (REBUILD) 」が行われている。エヴァや使徒の形態、演出のリファインや、渚カヲルなど
田正晴も出演している。この映画では、DVCPRO HDカメラである"VARICAM"(AJ-HDC27F)がメインキャメラとして使われ、全編デジタル撮影で収録された。この作品以降、VARICAM撮影による映画製作が急速に普及した。若松孝二は本作を鑑賞の際、「もう少し若かったら映画
ネット上のBBSを使った大衆参加による小説『リリイ・シュシュのすべて』を完成、映画化する。この映画もまたHD24Pという、フィルム表現に近いデジタル撮影による新しい方法で行われ、仮編集はApplePowerBookが用いられた。この撮影法をいち早く取り入れた一人である。また、20
Ｉ)山上愛子長岡純子赤松恵美子高橋知子富沢陽子立花歩鍵山晶子川邊靖夏特殊効果林好美背景Y，Ａ，Ｐ，石垣プロダクション飯村亜耶紫芝香里浅見由恵デジタル撮影トムス・フォト(Ｔ，Ｄ，ｉ)川田敏寛中谷修安田猛春原幸子西山裕子久保剛成吉田雅紀大坪聡デジタル制作関崎淳ＨＤ編集トムス・フォト(
ーターの研究生募集を開始。1997年（平成9年）、『ゲゲゲの鬼太郎 4作目』の途中より仕上（着彩）・撮影工程をデジタル化した（デジタル彩色・デジタル撮影）。2000年代[]2000年（平成12年）、ペンタブレットによる作画工程のデジタル化システムを導入。同年、フィリピンおよび日本
CGモーションディレクター - 齋藤大典、高村彰（第14話-第100話）美術監督 - 湖山真奈美美術補佐 - 相原澄子色彩設定 - 佐藤和子デジタル撮影監督 - 山本修司編集 - 瀬山武司音響監督 - 松浦典良制作協力 - スタジオ・ザインCG制作協力 - オーヴァーロード製作監