山崎貴 - 映画ペディア
と「未知との遭遇」に出会い、特撮マンへの道を決意する。1986年に株式会社白組に入社。伊丹十三監督作品「大病人」「静かな生活」などでSFXやデジタル合成を担当する。2000年には『ジュブナイル』で映画監督としてデビューし、VFX（Visual Effects、視覚効果）という言葉
と「未知との遭遇」に出会い、特撮マンへの道を決意する。1986年に株式会社白組に入社。伊丹十三監督作品「大病人」「静かな生活」などでSFXやデジタル合成を担当する。2000年には『ジュブナイル』で映画監督としてデビューし、VFX（Visual Effects、視覚効果）という言葉
デジタル合成（デジタルごうせい）は、VFXのひとつで、コンピュータを使って映像を合成する技術。デジタル・コンポジット（Digital composit）とも呼ばれる。光学合成に対する言葉として使われ始めた。現在では光学合成が使われる事はほとんどない。1980年代までは、映像の合成
た。本作以降、テレビシリーズ終了後、俳優陣が東京以外の全国各地を廻る「ファイナルツアー」が行わるようになっている。演出面第7話より、本作品のデジタル合成を担当している日本映像クリエイティブが、それまでのエリアルイメージ合成機を用いた旧来のフィルム合成からデジタル合成専門のシステム
あったと、東映の鈴木武幸プロデューサーは当時の苦労話を述べていた。チャンネル16が映画工房を経て日本映像クリエイティブという名称に変更され、デジタル合成が主流となった2000年においても同社担当の『未来戦隊タイムレンジャー』（2000-01年放送）では、16ミリ仕様のエリアルイメ
孝行朝倉眸大久保拓真小野ひまわり磯村洋祐諏訪圭亮片岡皇杏鷹尾星奈太田博瀬尻綾太田真史特撮[]本作では実際の動物、着ぐるみ、操演の利用に加え、デジタル合成が多用された。採用されたデジタル合成に関しては#DIシステムの採用で説明する。縦方向の動きを重視した戦闘場面に合わせ、高層ビルデ
ical composition）は、映画の合成技術で、複数のフィルムを光学的に合成する手法。オプチカル合成、オプティカル合成とも呼ばれる。デジタル合成が主流となる前の映画における合成は専らこの手法に依っていたが、現在ではほとんど使われない技術となった。しかし、演出上の技法などで
通じて、自らの最後の迎え方を決断するようになる･･･。スタッフ[]脚本・監督：伊丹十三音楽：本多俊之撮影：前田米造美術：中村州志編集：鈴木晄デジタル合成：島村達雄（白組）、山崎貴（白組）主人公が臨死体験を味わうシーンに見られるデジタル合成は、本作品で担当した株式会社白組が開発した
質の映像合成を求められる場合には、従来より35mmフィルムとブルーバックによる光学合成が利用されてきたが、90年代後半よりコンピュータによるデジタル合成技術が広まり、より高品質な合成映像を得ることが出来るようになっている。コンピュータ・ソフトウェアによるクロマキー合成では、ult
A. デジタル合成とは、コンピュータを使って映像を合成する技術です。参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%87%E3%82%B8%E3%82%BF%E3%83%AB%E5%90%88%E6%88%90
以降はCGで製作されることが発表され、同年の第12シーズンは3DCGモデリングされた機関車達の顔や人間キャラクターを、模型で撮影された映像にデジタル合成して製作されました。このシリーズから1シーズン20話になり、以後第16シーズンまで続きました。2009年に、完全CG製作で『伝説
A. ヴァーチャルスタジオとは、実写映像とCGをリアルタイムでデジタル合成するシステム、または技術の名称です。参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%B4%E3%82%A1%E3%83%BC%E3%83%81%E3%83%A3%E3%
ことから。アメリカのアカデミー賞にはアカデミー視覚効果賞がある。目次1 VFX技術2 VFX制作会社3 関連項目4 外部リンクVFX技術[]デジタル合成コンピュータグラフィックス3DCGCGIマッチムーブVFX制作会社[]ILM…「スター・ウォーズ」などで有名な世界一の規模を誇る
野勝久助監督：東田眞一制作担当：市村智保編集：菅野善雄特殊効果：古賀信明CG制作プロデューサー：杉村克之CG制作：秋山貴彦視覚効果：小野寺浩デジタル合成：シネサイトアドバイザー：景山民夫音楽プロデューサー：高桑忠男音楽：水沢有一、Fuji-Yama制作協力：プラニング アーツ、ア
吉川次郎アドバイザー：荒井伸也参考文献：安土敏「小説スーパーマーケット」（講談社文庫）撮影協力：サミット助監督：中村隆彦、山内健嗣、中村義洋デジタル合成：島村達雄、山崎貴、渋谷紀世子（白組）、武坂耕二（IMAGICA）音響効果：斉藤昌利（東洋音響カモメ）ウィッグ製作：アデランス特
バレ消し（ばれけし）は日本の映像業界（CM・映画・テレビドラマなど）における一種の俗語で、撮影時に画面内に映ってしまった不適当なものをデジタル合成によって消す作業である。この場合の「消す」とは、映ってしまった不適当なものの部分に、奥にあるであろう背景を「描く」という事が多い。「ば
といわれるキングギドラを2体も新規造型した上に、恐竜と原始モスラまで製作したせいか、現場では石膏によるビルを造る予算がなく、都市破壊シーンはデジタル合成がメインであった。若狭新一が造型全てを監修した。成虫モスラはそれまでの生物感の無さを改善するためにジム・ヘンソンの工房でも使われ
ンブラーの再現は重要であり、多くのCGアニメーション制作ソフトウェアには効率よくブラーを生成する機能が搭載されている。関連項目[]高速度撮影デジタル合成Computer Generated Imageryスカイフィッシュテンプレート:Tech-stubde:Bewegungsun
の動きをモーション・コントロール・カメラに入力して再現させる、いわばCGカメラに合わせて実写のカメラを動かす手法も行われている。関連項目[]デジタル合成3DCGテンプレート:Computer-stubde:Bewegungsmessungfr:Match movingSmallw
ルムの物理的な洗浄と、エピソード4では色落ちの無いテクニカラープリントに基づいた製作当時の色彩の復旧、素材フィルムまで戻った光学合成シーンのデジタル合成によるやり直し、音響効果もバラつきが統合され、サウンドトラック全体もヒスノイズ低減処理を経て再編集が行われた。エピソード4ではカ
ーズ・カット」では再びカットされている。↑ 一例として、レプリカントのゾーラがガラスを突き抜けるシーンをゾーラ役の女優を使ってパーツ新撮し、デジタル合成して極力違和感を修正した、など。↑ トランブルのプロダクションEEGによる65mmカメラの蒐集は膨大なものであった。映画化に批判
ワイヤー消し（ワイヤーけし）とはデジタル合成の一種で、ワイヤーアクションや操演による撮影の際に画面内に映ったワイヤーを、コンピュータを用いて除去する作業の事。かつてフィルム撮影で映像が製作されていた時期は、オプチカルプリンターなどを使って光学合成処理でワイヤーを消していた。自動的
である。エピソード[]ファイル:Toronto-cityhall.jpg劇中に登場したトロント市庁舎アリスがビルから垂直に駆け下りるシーンはデジタル合成と思われがちだが、実はワイヤーを1本だけ使用したミラ本人による実演である。また、アンブレラ社の研究所のロケ地には、トロント市庁舎
ていたが、さらに速度を上げ緊急離脱の状況を際立たせている。レンズにワセリンを塗って車輪を隠したスピーダーを含め、不完全のままだった光学合成がデジタル合成でやり直された。惑星オルデランとデス・スターの爆発四散シーンでは大規模な爆発で見られる衝撃波を模して、横ないし縦にドーナツ状に広
ューヨーク工科大学にてコンピュータグラフィックスラボを設立。1979年、ルーカスフィルムに移籍する。ルーカスフィルムにおいて、キャットムルはデジタル合成技術の開発を促進した。一方でフルCG短編の制作に注力し、CGアニメーターとしてジョン・ラセターを見出している。1986年にはアル
公開当初は当時の光学合成技術の限界によりマットラインや色調の不整合、コクピット視点で計器盤の向こうに背景が透けて見えるなどの不備があったが、デジタル合成によりそれらの問題が解消されている。ホログラム映像および声のみで皇帝が登場するが、公開当初は無名の老女優が演じている映像にチンパ
ックスクリーンが併設され、実写部分を撮影後、VFXチームが作成した実景と見紛うほどに精巧な東海岸の景観を再現したコンピュータグラフィックスをデジタル合成するという手法が取られた。テロリストとの戦いを描いた作品であるが、9.11テロのアラブ人テロリスト対白人というイメージ避けるため
は、奇しくもシュワルツェネッガーと同じオーストリア生まれで同じくボディビルダー出身のローランド・キッキンガーに決定した。しかし最終的には顔がデジタル合成で若い頃のシュワルツェネッガーに差し替えられている。2008年12月15日、McG監督より第5作の製作が正式に発表され、本作が新
イプで抜く」、また逆に映されることを「ワイプで抜かれる」と言うことがある。フィルムにおいては光学合成、テレビではミクサー・キーヤー、あるいはデジタル合成によってワイプを行う。テレビ[]典型例としては、以下のようなものがある。テレビ番組で、中継先の映像を同時に表示する。テレビ番組で
ヴァーチャルスタジオは、実写映像とCGをリアルタイムでデジタル合成するシステム、または技術の名称。ヴァーチャルスタジオは、「ビデオカメラの向きやズームの状態を検出するセンサを取り付けたカメラ」と、リアルタイムに画像を生成するCGプロセッサを組み合わせたものである。カメラのセンサか
A. デジタル合成ソフトウェア参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/Commotion
をあまり発達していなかった時期から積極的に導入。平成ガメラはシリーズが進むごとにCGが増え、『ガメラ3 邪神〈イリス〉覚醒』ではミニチュア・デジタル合成・CGを組み合わせ、驚異の渋谷戦・空中戦・京都戦を完成させた。……一方で、映画監督としての評価はあまり芳しいとは言えない。これの
A. 映像のデジタル合成やモーション・グラフィックス、タイトル制作などを目的としたソフトウェア参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/Adobe%20After%20Effects
A. ワイヤー消しとは、デジタル合成の一種で、ワイヤーアクションや操演による撮影の際に画面内に映ったワイヤーを、コンピュータを用いて除去する作業のことです。参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%AF%E3%82%A4%E3%83%A
A. 映画、TV、HDTV等の高解像度の映像、VFXのためのデジタル合成を目的としたMac OS XとLinux用ソフトウェア参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/Shake
る[1][2]。1983年にテレビアニメ化、1988年にテレビドラマ化、1996年に小説化、1997年に実写映画化する。2000年には写真をデジタル合成した短編集『Parrot 幸福の人』の中の一編として新たに一編が描き下ろされる。フィリピンをはじめとするアジア諸国、イタリア・フ
A. バレ消しとは、撮影時に画面内に映ってしまった不適当なものをデジタル合成によって消す作業のことです。参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%90%E3%83%AC%E6%B6%88%E3%81%97
グの次回作『E.T.』の打ち合わせも行っていた。サンフランシスコの工房はまさに修羅場と化した。ちなみに、ルーカスは今作で初めて、自身の映画にデジタル合成技術を取り入れている。前作の反省を生かし(？)、ルーカスは撮影現場に頻繁に顔を出し、演出の方向性について口を出していく。このため
のナウシカ』に登場する巨神兵を用いたスピンオフ作品となっている。本作品ではCGを一切使用しないという制約の下、新旧様々な手法による特撮技術とデジタル合成のみで製作されている。ミニチュアは一部を新造したほか、マーブリング・ファインアーツ・東宝・特撮研究所で保管していたものも総動員さ
のアフレコが不可能になったため、加藤精三が代役でその声を担当している（ノークレジット）。2007年には『乱』のメイキング映像から黒澤の映像をデジタル合成したアサヒ飲料の「ワンダ モーニングショット」のCMが制作された。一文字太郎孝虎役の寺尾聰は、TOKIOのテレビ番組に出演した際
ール須田スクリプター - 外川恵美子スチル - 中岡美樹音響効果 - 丹雄二整音 - 深田昇タイミング - 大見正晴オプチカル - 金子鉄男デジタル合成 - 灰原光晴照明 - 金沢正夫照明助手 - 渡辺晶、永田英則、大西盛士、小林誠製作主任 - 根津文紀製作進行 - 鷲山伸人スタ
96年に死去した原作者の司馬遼太郎と長い親交があり、1964年には司馬作品の『幕末』を映画化している。SFXを使用したミニチュアと実写映像のデジタル合成が特徴的で、堺の町並みや聚楽第など、安土桃山文化の再現を試みている。同様の手法は2003年公開のスパイ・ゾルゲでも用いられた。ロ
ップタイイン大作主義代役チョコレートマンディゾルヴ（オーバーラップ）ティルトディレクターズ・カット低速度撮影（ロースピード撮影）テクニカラーデジタル合成テレシネテレフィーチャートーキー特撮ドグマ95ドライブイン・シアタードリードルビーラボラトリーズドルビーSRドルビーSRDドルビ
の一部、地平線から見える三の城炎上の煙、兜の鍬形の反射光等）。『夢』ではVFXが積極的に取り入れられ、「鴉」のエピソードではハイビジョンでのデジタル合成が行われ、空を飛ぶ鴉はCGIで数が増やされている（この「鴉」以外の合成シーン等はILMが担当した）。三船敏郎との関係[]黒澤は1
った。この時に起きた大爆発は、人間側にも原因不明のミステリー「ルサールカ大爆発」として認知されている。スーツアクター：新井宏幸発光体の色は、デジタル合成によって処理されている。田口清隆・中野貴雄による「エピソード10構想」によれば、第5章（エピソード5-1）でガイが倒したキングザ
爆発は、人間側にも原因不明のミステリー「ルサールカ大爆発」として認知されている[注釈 10]。スーツアクター：新井宏幸[61]発光体の色は、デジタル合成によって処理されている[83]。田口清隆・中野貴雄による「エピソード10構想」によれば、第5章（エピソード5-1）でガイが倒した
ク体[]王蛇がベノスネーカーと未契約形態、またはベノスネーカーが消滅した時の形態。劇場版でジェノサイダーが倒された時のみ登場。スーツはなく、デジタル合成で色を変えている（超全集のスチールでは紫のままになっている）。サバイブ[]仮面ライダー王蛇が仮面ライダーナイトから奪った「サバイ