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4:41:41) 関ジャニ∞は程度の差はデカいけど全員これ。 -- 名無しさん (2013-12-17 15:14:41) ↑2 生前、作風の変遷について尋ねられたピカソは、「幼くなるには時間が掛かるんだ」と答えたらしい。高度な技術を持っているのに最終的にはそれらをかなぐり捨
4:41:41) 関ジャニ∞は程度の差はデカいけど全員これ。 -- 名無しさん (2013-12-17 15:14:41) ↑2 生前、作風の変遷について尋ねられたピカソは、「幼くなるには時間が掛かるんだ」と答えたらしい。高度な技術を持っているのに最終的にはそれらをかなぐり捨
じたイケメン紳士のロメロは当時の人気コメディアンで、商売道具の髭を剃りたくなかったために、その上からメイクしたという逸話でも有名。コミカルな作風から後のシリアス路線以降のファンからは汚点と言われたこともあるドラマ版だが、現在は時代を考慮した公平な視点から再評価を受けている。また、
明するとピザ屋が実は忍者で、三人の忍者が大砲でぶっ飛んで悪を倒す話。また、当時としてはパロディネタや声優ネタが非常に多い。ギャグアニメという作風もあり、タツノコでは珍しくモブに厳しくないのも特徴である。人気は高かったが、他人気アニメとの玩具競争に負け、その影響でビデオ販売も途中で
9 12:48:21) 今更なツッコミだとは思うんだけど広大な宇宙空間で射程距離10万kmぽっちって大したことないのでは…...いやそういう作風なんだけどさヤマトって -- 名無しさん (2020-06-19 13:34:53) 2202の艦隊一斉射は圧巻だったけど、だからこ
が悪化し帰国。『光と風と夢』が芥川賞候補になるが入賞せず。同年12月4日、喘息のため死去。享年33。直前に発表した『李陵』が遺作になった。【作風など】漢文調の格調高い文体が特徴で、中国古典に取材した作品が多い。その他にも『光と風と夢』のような、赴任したパラオ島に関係するものもある
ァンからはドリノベ、ゲドノベなどの略称で呼ばれる。「健全な鬼畜青少年を育てる」という当初の煽り文句が示す通り、官能小説のなかでも特にハードな作風が前面に押し出されている。コンセプトは「戦うヒロインが陵辱される」。初期にはギャグテイストの作品も存在したが次第に減少していき、今ではほ
けと大人向けの中間的作品の衰退⇒事実上の損失）の一途を辿るようになったし、ネクサス以降のウルトラマンシリーズも以降ずっと「まず子供ありき」な作風になってるし -- 名無しさん (2017-08-14 10:43:23) サンダーブレスター辺りのストーリーは子供ありきですか・・
:32) 美少女になって悪堕ちして肉便器になりたいよな -- 名無しさん (2017-06-15 19:46:51) バッドエンド全開な作風の作品だと洗脳されたキャラの洗脳を解かずに殺しちゃうってケースもたまにあるよね。しかも大抵主人公側は泣く泣く手に掛けざるを得なくて後々ま
世 ルパンVS複製人間クローン』とは、劇場版『ルパン三世』の記念すべき第一作である。第一期ルパンを意識した「大人向け」の作品であり、ハードな作風。息をつかせぬ展開の連続、ルパンらしい超設定、そして敵役のマモーの強烈なキャラなどが今尚人気の高い作品。興行収入は10億円と、当時のアニ
ン佐藤に執拗にセクハラをかける謎の生物。スケベで偉そう。彼の行為は作者の欲望の現れとの説も。佐藤父佐藤姉妹の父親。石田父とは幼なじみ。作者の作風の例に漏れず、影が薄い。石田父波平のような髪型をした石田の父。気のいい性格だが、石田が作ったチョコレートを摘み食いし、帰らぬ人となった。
」7 関連項目8 外部リンク来歴・人物[]早稲田大学第二文学部卒業後、TBSに入社し演出家として活動。殊にウルトラシリーズの演出で知られる。作風はとにかく「エキセントリック」の一語に尽きる。特に斜めからのアングル、逆光を浴びる登場人物などのカットを多用する。なお、話の内容も現実味
所創業者。目次1 経歴2 監督作品3 DVD4 著書経歴[]神戸大学在学中に「特殊撮影研究同好会」を結成。8ミリ特撮映画を製作し、活躍した。作風は、ライトな特撮ギャクを主体としている。特に、右翼パロディの傾向が強い。現在は映像製作を休止中。京セラで10年間カメラの設計に携わり、そ
で『どんてん生活』（99）『ばかのハコ船』（02）『リアリズムの宿』（03）の通称"ダメ男三部作"を20代の若さで完成させ、そのオフビートな作風から「日本のアキ・カウリスマキ」「日本のジム・ジャームッシュ」などと称される。（向井と二人の脚本共作体制は『くりいむレモン』まで続く。）
品はOVA『いちご100% オリジナルDVD』。テレビシリーズでの初監督作品となった『うたわれるもの』でその名が幅広く知られるようになった。作風としては丁寧で細やかな演出が挙げられ、他にも『うたわれるもの』では最終話ED、『sola』では第1話OPと最終話EDを通常流れるテーマ曲
』などの絵コンテや演出を多く手がけていた。童夢に関わっていた時期もある。近年は、スタジオディーン制作作品に監督として参加することが多い。演出作風としては、実際にカメラを手に持って撮影しているような画面の揺らしやパンを多用することなどが挙げられる。さらに『ヤミと帽子と本の旅人』『F
ェコスロバキア映画『巨人ゴーレム』（監督：ジュリアン・デュヴィヴィエ）は戦後に大映系で公開されている。娯楽性を追求し、それを見事に結集させた作風と大魔神のユニークなキャラクターで、制作が終了して20年以上後になっても、1990年にプロ野球入りした投手、佐々木主浩のニックネームに「
どでは、日本映画界の第一人者としてよく知られている。いわさきちひろ美術館理事。関西大学 大学院文学研究科・立命館大学映像学部双方の客員教授。作風は、落語等の影響を受けており、主に人間ドラマに焦点を当て、ユーモアとペーソスに溢れたものである。奇を衒った様な映像、性的描写や暴力表現等
学に入学。早大シネ研時代から自主映画を製作し始め、そのまま映画監督になる。テレビ等の露出は少ないが、作品はコアな映画ファンに支持されている。作風は前衛的で、初期作品には早大同窓の室井滋を多用している。映画の他、ZELDAや柏原芳恵のプロモーションビデオを手掛けたこともある。主な監
]1991年9月30日〜12月27日、毎日放送の15分昼ドラマ「妻そして女シリーズ」枠で放送。今作では藤代を中心に描かれている。また、重厚な作風を重視する為、ナレーションを導入。ナレーションに「すてきな出逢い いい朝8時」と「クイズ!!ひらめきパスワード」の司会で人気を得ていたM
て2005年、荒戸源次郎のプロデュースにより、花村萬月の芥川賞受賞作を原作に、『ゲルマニウムの夜』で初監督。初メガホンにも拘わらず堂々とした作風と独自の感性が評価され、多数の国際映画祭コンペティション部門からオファーが相次ぐ等、海外からも注目が集まっている。テンプレート:Peop
監督を果たす。その後はテレビシリーズの監督を務め続け、2007年7月には『ハヤテのごとく!』と『もえたん』の監督を同時に掛け持ちをしていた。作風としてはパロディを多用したテンションの高いギャグを得意としている。目次1 参加作品1.1 監督1.2 その他2 関連項目3 外部リンク参
の傾向から、松竹映画の木下惠介や小津安二郎といった監督の後継者と東京大学大学院教授の浜野保樹から評された。現代アニメのアンチテーゼとも取れる作風は業界内でもファンを増やしており、神山健治、樋口真嗣といった著名なアニメ・特撮演出家にも影響を及ぼしている。特に樋口は原を「強いトルクを
は東映京都撮影所製作、工藤栄一監督、片岡千恵蔵主演により、昭和38年(1963年)12月7日に封切られた日本映画の時代劇である。実録タッチの作風による集団抗争時代劇として有名。約30分に及ぶクライマックスの13人対53騎の殺陣シーンは、時代劇映画史上最長とされる。目次1 あらすじ
でのクレジットタイトルで、画面の奥から名前が飛び出してくるような特殊なクレジットを使ったり、空撮の多用、劇中で軍艦マーチを流したりする独特の作風で知られる。来歴・人物[]1943年に日本大学専門部美学科を卒業し、東宝に入社。同年、海軍の航空戦隊に入隊。復員後、東宝に戻り、渡辺邦男
怒ってます」で映画監督デビュー。当初はアクション映画、アクションドラマに助監督として多く就いていたことから、監督初期の作品もハードボイルドな作風やアクション主体の作品が多かったが、「夜逃げ屋本舗」の成功により、独自のコメディー世界を確立。以降は「夜逃げ～」をはじめ、「お墓がない!
ロデュース。気鋭のCMディレクター田中秀幸、竹内スグル、関口現、イギリスのデザイン集団トマトの映像監督サイモン•テイラーを起用した斬新すぎる作風は世にショートフィルム旋風を巻き起こす。また世界中の映画祭からも招聘を受けた。その後ショートフィルムを40本以上プロデュース。プロダクト
が奔走するさまを小津がコメディ・タッチで描いた作品。この映画は、小津映画の中でも比較的初期の作品だが、作中には庶民生活の詳細な日常を描写する作風の原型がすでにあらわれている。また、本作は原作で小津の盟友の清水宏が監督する予定で企画が進められていたものだった。あらすじ[]大学を卒業
』は、ヴェネツィア国際映画祭コントロコレンテ部門審査員特別賞受賞。人の身体の変容と痛みにこだわり、暴力やエロティシズムなどの主題を得意とする作風ながら、物語は陰惨な結末を迎えず、ペーソスとユーモアを忘れない。完璧な娯楽としての活劇を提供し、鑑賞後の観客には爽快感さえ感じさせる。ほ
があるが、後年復元したものだという。作品研究[]日露戦争前後の上級社会への諷刺を、苦沙弥先生や寒月などの滑稽な登場人物の中に織り込ませた、戯作風の作品である。スウィフトの『ガリヴァー旅行記』などに影響された描写力は出色で、他の追随を許さなかった。長編として書くことを想定していなか
が大ヒットとなった『銀座カンカン娘』などの歌謡映画から『金色夜叉』、『滝の白糸』などのリメイク作品、『宇宙人東京に現わる』などの空想映画まで作風は多岐に及んだ。しかし、全般的にベテランらしくそつのない演出に終始し、戦前に見せた詩情豊かな演出はあまり見られなかった。代表作[]出演[
を務める。しかし本領を発揮したのは、3年後の1987年に発表されたオリジナルビデオアニメ『妖獣都市』だった。ハードボイルドタッチ志向の川尻の作風と菊地秀行の原作が合致して高い評価を受け、これが演出家としての川尻の出世作となった。『SF新世紀レンズマン』が当初は絵コンテのみで参加の
なった。川島が監督した『洲崎パラダイス・赤信号』で、彼らは「戦後の好景気から疎外された社会の底辺」に蠢く庶民のヴァイタリティーを基本に据えた作風を確立する。川島は幕末太陽傳での製作にかかる予算配分を巡って日活と対立し、結局日活を去るが、今村は日活に残り、にっぽん昆虫記、赤い殺意な
与。ソニーのペットロボットAIBOのカスタムデザインも手がけた。映像作家としては『天空のエスカフローネ』（原作）以降、神話伝承世界へ傾倒した作風が見られ、宮沢賢治の半生を描いた『イーハトーブ幻想～KENjIの春』でメカアニメ以外の新境地を開いた。1995年サテライトの設立に参加。
3日 - 1997年3月8日）は、画家・版画家・彫刻家・陶芸家・作家・映画監督などの従来の芸術の枠にとどまらず多彩に活躍した芸術家。官能的な作風が多く、いずれの分野の作品も現在でも高い評価を得ている。経歴[]旧満州に生まれ、戦後長野県長野市で育つ。長野県長野高等学校卒業。高校在学
The Black Out」の監督としてデビューする。以降、様々なハリウッド映画、テレビ番組等の制作でカメラマン、照明師として活動を続ける。作風はストーリー性に重心を置おいた叙情的な作品が多い。しかしその中でもアクションやコメディーなど多種多様のフォーマットを駆使し、作品によって
に溢れた動きで、演出もやや過剰であり「"ドラクラッシャー"と呼ばれて賛否両論を生んだ」と自身で語っている[2]が、原作の魅力を最大限に生かす作風やキャラクターの表情や動きを豊かに表現する演出は高く評価されている。また、しずかちゃんについては極力可愛らしく描くなどのこだわりを持って
虫の代表作の一つに『ブッダ』が存在するが、これは雑誌COMの休刊時に「火の鳥 東洋編」として出版社から企画されたものであった。[3]そのため作風・テーマ性が共通し、鼻が大きな人物（猿田彦）など共通の登場人物が数人出てくる。さらに漫画作品ではないが、手塚治虫が死を目前にした病院のベ
有無を確認している。『シン・シティ』では、監督のロバート・ロドリゲスが概念実証フィルムを制作し、原作者のフランク・ミラーに対して原作に忠実な作風を維持していることをアピールし、映画化権を獲得するのに一役買った。ロドリゲスは目当ての役者を説得するのにも同じ概念実証フィルムを使った。
ト、ポプリ研究家の熊井明子。多くの監督作が『キネマ旬報』ベスト・テンの第1位となり、ベルリン映画祭やベネチア映画祭の各賞を受賞した。社会派の作風で知られ、歴史物も手がけていた。目次1 経歴・人物2 映画作品3 テレビドキュメンタリー作品4 著書5 関連項目6 参考文献7 外部リン
ロック歌手であり、どうしても実在の沢田とオーバーラップする。意図的に虚実をないまぜにし、沢田のインタビューやライヴ・シーンを盛り込んだりする作風は時代を感じさせて面白い。沢田のライヴ・シーンでは、客席では垣間見ることの出来ない視点から撮影されていたり、殆ど映像が公式にリリースされ
のボヤキを前面に押し出した、軽妙なテンポの中に重いテーマを据えた作品に仕上げた。そのため、完成作品を見た藤本は喜劇映画とは明らかに毛色の違う作風に激怒したという。作品はそのまま封切られたが客が入らず、公開は二週間の予定を一週間で打ち切られた。興行的には惨敗したが、当時から映画評論
社画：岡村賢二漫画原作者でデビューしたが、舞台の脚本をかいたのをきっかけに映像分野に手を広げた。現在は漫画原作者というより、映像監督である。作風は師匠の影響を受けたのか殺し屋の作品が多い。また社会派の「交通事故鑑定人環倫一郎」などのヒット作がある。「ULTRASEVEN X」や「
衛には二代目中村吉右衛門、小春・おさん二役に岩下志麻を起用し、通常の劇映画と異なる実験的な演出で、人形浄瑠璃や歌舞伎の雰囲気を色濃く漂わせる作風となっている。登場人物[]紙屋治兵衛おさんという妻がいながら、遊女小春に恋する。一旦別れたものの忘れる事が出来ない。おさん治兵衛の妻。小
内容[]原作第2話「鼠退治」及び第3話「死の商人」を下敷きにしたハードボイルド・アクション。前作にあったコメディ要素は、極一部に留まり、重い作風になっている。出演[]宍戸錠：田島英雄葉山良二：宮城（ミヤグスク）笹森礼子：千秋星ナオミ：万里金子信雄：熊谷捜査一課長小池朝雄：劉植文初
は子供向けの痛快活劇として作られているが、忍者部隊の中に志半ばで戦死してしまう者が出てしまうなど忍者部隊の任務の過酷さも強調され、シリアスな作風だった。特筆する場面[]入道雲作戦では、半月がブラック団を手玉に取り、彼らが持つ空中へ浮遊できるベルトを入手し、月輪や名月の前で半月自ら
山本武出演者笠智衆原節子音楽伊藤宣二撮影厚田雄春編集浜村義康配給松竹公開1949年9月13日 日本の旗上映時間108分製作国日本言語日本語前作風の中の牝鶏次作宗方姉妹『晩春』は1949年に公開された小津安二郎監督の日本映画。小津が娘の結婚を巡るホームドラマを初めて描いた作品であり
現実に学校社会で起こる生徒の問題を絡ませ、役者たちの虚構の世界が現実世界に飲み込まれていく様を描く。当時むしろ現実世界を皮肉りドタバタ化する作風であった筒井は、本作を「書きたくて書いた作品ではない」と公言する。本作が自身の代表作のように紹介されることへの不満をこの作品に表し、本作
なったが、『 - 顔役』が兄弟愛や子供が物語に絡んで妙に湿っぽい出来となったのに比べ、本作は西部劇のような設定と、洋画のギャングもののような作風がより強まり、三船と鶴田の男臭い友情を軸に、ドライでありながら随所に散りばめられたユーモア（関沢新一脚本）、そして岡本の細かいカッテンン
トアニメの仕事で知られている。アームスが一般作品へ制作の中心を移した後も担当作品にはいわゆる美少女ものが多いが、いわゆる「萌え」を誇張しない作風は、アニメファンの中でも賛否両論。背景等に自然を多く描写する傾向が見られ、その映像のセンスには定評がある。独自色の強い演出力にも定評があ
。1954年、映画制作を再開した日活へ移籍する。1963年、『悪太郎』をきっかけに鈴木清順監督作品の美術を担当し、「清順美学」と呼ばれるその作風の創造に大きく貢献している。1966年には、清順を中心とする脚本家グループ『具流八郎』を大和屋竺、田中陽造、曾根中生、岡田裕、山口清一郎