村田実 - 日活 Wiki
1937年6月26日）は、大正・昭和初期の映画監督、脚本家、俳優。日本映画監督協会初代理事長。新劇運動から帰山教正の「映画芸術協会」に参加、小山内薫の「松竹キネマ研究所」で『路上の霊魂』を監督したことで知られる。洋画の手法を積極的に取り入れ、松竹の「蒲田調」に対して男性的で重厚な
1937年6月26日）は、大正・昭和初期の映画監督、脚本家、俳優。日本映画監督協会初代理事長。新劇運動から帰山教正の「映画芸術協会」に参加、小山内薫の「松竹キネマ研究所」で『路上の霊魂』を監督したことで知られる。洋画の手法を積極的に取り入れ、松竹の「蒲田調」に対して男性的で重厚な
『路上の霊魂』（ろじょうのれいこん）は1921年の松竹蒲田撮影所製作の日本映画（サイレント）。近代演劇の先駆者、小山内薫が主宰した松竹キネマ研究所の第1回作品。興行的には不評であったが、構成、演出共に当時としては画期的な試みに満ちており、日本映画史上、果たした役割の大きさは計り知
昭和初期の映画監督。東京市神田に生まれる。東京高等師範学校附属中学校卒業後、1912年、新劇団を結成し、活動するうち、青山杉作、沢田正二郎、小山内薫らと知り合う。1918年、帰山教正監督の『生の輝き』に出演したのが縁で、1920年、松竹キネマ設立と同時に、小山内薫とともに入社。『
10年3月17日現在）主要子会社（株）衛星劇場 100%（株）松竹マルチプレックスシアターズ 80.0%関係する人物白井松次郎、大谷竹次郎、小山内薫、城戸四郎、永山武臣外部リンクwww.shochiku.co.jp/松竹株式会社（しょうちく、英: SHOCHIKU Co., Lt
区後楽）[1]に生まれる。学生時代から、浅草公園六区の映画館「帝国館」の週刊ニュース「第一新聞」を編集していた。1920年（大正9年）4月、小山内薫に憧れ、松竹キネマに入社する。まだ16歳であった。同年、「帝国館」を経営する小林喜三郎が当時のスター活動弁士であった津田秀水に「映画
そこでプロレタリア作家・宮地嘉六主宰の演劇グループに所属したため、労働組合の関係者と疑われ退職処分を受けた。やむなく1920年、文通していた小山内薫を頼って上京。伊丹万作と同居し、小山内が主宰していた「松竹俳優学校」に入学する。小山内薫の推薦を受けて、ヘンリー・小谷監督の製作第1
Rokkashomura Rhapsody監督鎌仲ひとみ出演者菊川慶子坂井留吉上野幸治小笠原聡岡山勝廣など音楽津軽三味線奏者 倭（やまと）〔小山内薫、永村幸治、柴田雅人〕ハリー・ウィリアムソン撮影大野夏郎松井孝行フランク・ベターツビィ編集松田美子公開2006年9月16日日本の旗上
10年3月17日現在）主要子会社（株）衛星劇場 100%（株）松竹マルチプレックスシアターズ 80.0%関係する人物白井松次郎、大谷竹次郎、小山内薫、城戸四郎、永山武臣外部リンクwww.shochiku.co.jp/表・話・編・歴松竹株式会社（しょうちく、テンプレート:Lang-
並んで、「ブルーバード映画」の研究の痕跡を指摘している[19]。ドナルド・リチーの指摘によれば、1921年（大正10年）、松竹キネマ研究所が小山内薫の指導のもと、ヴィルヘルム・シュミットボンの『街の子』（森鴎外訳）とマクシム・ゴーリキーの『夜の宿』（小山内訳、『どん底』）を原作と
A. 自由劇場は、作家・小山内薫と歌舞伎俳優・二代目市川左團次が始めた新劇運動で、1913年に東京・本郷座で初演された「夜討曾我」が初演でした。その後、自由劇場は、1919年に帝国劇場から独立した「自由劇場」として、1924年に解散するまで、新劇運動の中心的な存在となりました。自
・正則学園高等学校）卒業後、実家の手伝いで、福島で下駄用桐材の切り出しに携わる。しかし、松竹が映画事業に乗り出すことを知り、父の友人の紹介で小山内薫の門下生として、松竹に入社する。小山内に従い、松竹キネマ研究所に移り、1921年製作の、研究所第1回作品『路上の霊魂』の助監督を務め
太平洋戦争下の一時経営に携わる。日本ドリーム観光 - かつての系列会社城戸四郎永山武臣ヘンリー・小谷奥山融・奥山和由蒲田行進曲キネマの天地小山内薫阪東妻三郎プロダクション市川右太衛門プロダクション撮影所外部リンク[]テンプレート:Commons松竹株式会社de:Shōchiku
と其妻（1921年）トランク（1921年）満鉄の全貌（1921年）夕陽の村（1921年）舌切雀（1923年）情の光（1926年）関連項目[]小山内薫野村芳亭伊藤大輔日本における検閲参考文献[]『日本の映画人』（佐藤忠男・日外アソシエーツ・2007年6月）『日本映画発達史Ⅰ』（田中
1921年11月21日に浅草大東京で公開したのを最後に、高松はつぎのプロジェクトに移行していく。花柳はるみの起用をまつまでもなく、帰山教正、小山内薫、村田実だけでなく、高松が、1920年にすでに女優を起用していることにも、「活動写真資料研究会」の歴史的意義は存在する。また、192
したプロ野球球団。浅草花やしき - 太平洋戦争下の一時経営に携わる。日本ドリーム観光 - かつての系列会社松竹交響楽団松竹動画研究所城戸四郎小山内薫ヘンリー・小谷奥山和由蒲田大船阪東妻三郎プロダクション市川右太衛門プロダクション外部リンク[]松竹株式会社テンプレート:Movie-
、映画の製作・配給を発表するとともに、「2-3万坪の撮影所用地」と「人材」を公募した[1]。同年3月、同社内に「松竹キネマ俳優学校」を設立、小山内薫を校長に招聘、公募により36名の研究生を養成した。同年6月、東京府荏原郡蒲田村[2]（現在の東京都大田区蒲田5丁目）[3]の「中村化
された。両作は、従来の「女形」を排し、日本映画に初めて「女優」という概念を導入した。花柳はるみが日本の映画女優第一号である。また俳優陣には、小山内薫系の新劇的人材を導入した。「映画芸術協会」では、花柳のみならず、村田実、近藤伊与吉、青山杉作、夏川静江、吾妻光、根津新、石山竜二とい
- 1985年5月20日）は、大正・昭和期の映画監督。熊本県熊本市に生まれ、1920年、東京帝国大学（現・東京大学）文学部英文学科を卒業。小山内薫の紹介で松竹蒲田撮影所に入社。新派劇出身の賀古残夢監督の助手を務めた後、1920年、小山内が松竹キネマ研究所を創立すると、そこへ移り
A. 築地小劇場は、日本初の新劇の常設劇場で、土方与志と小山内薫によって1924年6月13日に開設されました。参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%AF%89%E5%9C%B0%E5%B0%8F%E5%8A%87%E5%A0%B4
A. 大正期に坪内逍遥・小山内薫らがおこした新舞踊運動によってできた日本舞踊のジャンルで、従来の日本舞踊とは違った新しい表現を追求したものです。参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%96%B0%E8%88%9E%E8%B8%8A
しむ。日本女子大学付属高等女学校に進学するも、校風に馴染めず退学。その後、英語やフランス語、漢文を様々な教授から学び続けた。慶応義塾ホールで小山内薫の公演に感銘を受け、戯曲を志すようになる。演劇雑誌『歌舞伎』の脚本募集に「ふるさと」が当選し、小山内の演劇講座の聴講生となる。長谷川
A. 大正時代を中心に活動した日本の劇作家、演出家、批評家。参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%B0%8F%E5%B1%B1%E5%86%85%E8%96%AB
の正月興行から、同撮影所に「第三部」が設置され、中山歌子、酒井米子ら「女優」をフィーチャーした映画を製作、公開した[5]。前年に松竹キネマが小山内薫の新劇に裏打ちされた映画を製作し始め、日本映画に女優の歴史が始まったからである。第1作は、1920年（大正9年）12月31日公開の田
同年9月13日に同日公開された。また翌1920年には、『いくら強情でも』で早くも監督としてデビューした。1924年（大正13年）、土方与志と小山内薫の築地小劇場同人となる。松竹少女歌劇団の養成・指導もした。1944年（昭和19年）2月、小沢栄太郎、岸輝子、千田是也、東野英治郎、東
10年代初頭、3歳になるころには父の旅芝居で初舞台を踏んでいる[2]。1923年（大正12年）、父の一座から離れ、のちに築地小劇場と呼ばれる小山内薫の劇団の研究生となる[2]。同年、兵庫県芦屋の帝国キネマ演芸で松本英一監督の『山の力』に「藤間照子」の名で出演し、映画界にデビューす
三」）が書いた小説『心中きらゝ坂』が、大阪プラトン社の雑誌『苦楽』に掲載されているのを読んだ牧野は、たまたま同月撮影所に招待したプラトン社の小山内薫と川口松太郎に同伴した直木に映画化を要望、「マキノ青司」名で自ら脚本執筆、『雲母阪』のタイトル、阪東の主演で映画化、2か月後の6月2