日活向島撮影所

テンプレート:基礎情報 会社日活向島撮影所（にっかつむこうじまさつえいじょ、1913年10月 正式開業 - 1923年11月14日 閉鎖）は、かつて存在した日本の映画スタジオである。大正期の日活の2大撮影所の一つとして、現代劇を製作し、製作物（映画作品）の配給はすべて日活本社が行った。新派劇を得意とし「日活新派」と呼ばれた。

データ[]

• 正式名称 : 日本活動写真株式会社向島撮影所
• 所在地 : 東京府南葛飾郡隅田村字堤外1412番地 （現在の東京都墨田区堤通2-19-1）
• 所長 : 歴代
  • 山崎勝造 （1913年10月 - ）
  • 池永浩久 （1922年5月 - 9月）
  • 後藤信治 （1922年9月 - 1923年）
  • 根岸耕一 （1923年 - 1923年）

略歴・概要[]

合併による新撮影所[]

1912年（明治45年）10月1日、合併により営業を開始した日本活動写真株式会社（日活）は、M・パテー商会、福宝堂、横田商会、吉沢商店のそれぞれの撮影所のうち、前者2社の撮影所を閉鎖し、京都の横田商会の法華堂撮影所、東京の吉沢商店の目黒撮影所を稼働させた[1]。閉鎖された撮影所の従業員は一部日活に引き継がれたが、京都に配転されても旅費も出ず、目黒の周囲にたむろしていた[1]。

合併から明けて、1913年（大正2年）、東京の隅田川ほとりの杉山茂丸の別荘地、約100坪（330.58平方メートル）買収し、旧吉沢商店代表・当時日活取締役の河浦謙一と、旧福宝堂の撮影技師・吉本敬三の設計により、同年2月に着工した[1]。旧福宝堂、旧M・パテー商会のスタッフは、建設中の敷地で撮影を開始した[1]。当時の旧両社のスタッフは、下記の通りである[1]。

• 旧福宝堂 - 脚本・演出 : 篠山吟葉、田村宇一郎、撮影 : 杉山大吉、菅谷幸吉、枝正義郎、西川源一郎、吉本敬三、俳優 : 山崎長之輔 一派
• 旧M・パテー商会 - 撮影 : 藤野泰、男沢粛、坂田重則、大洞元吾

工費は公称約2万5,000円で、目黒を超える本格的グラスステージが同年10月には完成、稼働が開始した[1]。目黒の旧吉沢商店のグラスステージが閉鎖され、最終的には向島撮影所を現代劇、関西撮影所を時代劇に使用するという形で決定がおこなわれた。現在東映が踏襲する東西撮影所の棲み分けの原型が生まれた。

目黒から移ってきたスタッフは下記の通りである[1]。

• 旧吉沢商店 - 脚本・演出 : 小口忠、桝本清、鬼頭磊三、新海文次郎、背景（美術） : 斎藤五百枝、撮影 : 千葉吉蔵、村上満麿、小西亮、俳優 : 関根達発、森三之助、五味国太郎、立花貞二郎、横山運平

土地提供者の杉山茂丸の推薦で入社した山崎勝造が撮影所長に就任した[1]。

カチューシャと革新映画[]

1914年（大正3年）に入るとますます日活は欠乏し、経費節減で新作の製作を抑えにかかった[2]。同撮影所では、吉沢商店時代に佐藤紅緑や藤沢浅次郎の薫陶を受けて自由に育った演出部の小口、桝本、俳優部の関根、立花らは新しい表現を目指した[2]。同年3月に島村抱月の芸術座が公演した、レフ・トルストイの小説『復活』の新劇への翻案が脚光を浴び、松井須磨子が劇中で歌った『カチューシャの唄』は一世を風靡した[2]。そこで桝本が脚本を書き、小口が演出し、関根がネフリュードフ、女形の立花がカチューシャを演じた『カチューシャ』が生まれた[2]。同作は同撮影所始まって以来の大ヒットとなり、翌1915年（大正4年）早々、続編が製作・封切られた[2]。

1917年（大正6年）、演出部に田中栄三、俳優部に東猛夫、山本嘉一、藤野秀夫、衣笠貞之助が入社した[3]。新劇出身の田中、山本は、脚本部の桝本と同志的結合を結び、1918年（大正7年）、再びトルストイを原作に『生ける屍』を生み出した。田中の監督デビュー第2作である[3]。当時、アヴァンタイトルに監督名のクレジットは入っていなかったが、イタリア映画を真似て、同作にはクレジットが入った[3]。同作は向島の「革新映画」の第1作とされる[3]。スター女形の立花貞二郎が、同作のリイザ役を最後に同年11月11日、満25歳で死去した[4]。

1921年（大正10年）の正月興行から、同撮影所に「第三部」が設置され、中山歌子、酒井米子ら「女優」をフィーチャーした映画を製作、公開した[5]。前年に松竹キネマが小山内薫の新劇に裏打ちされた映画を製作し始め、日本映画に女優の歴史が始まったからである。第1作は、1920年（大正9年）12月31日公開の田中栄三監督作品『朝日さす前』である[5]。日活本社は第三部の興行のフラッグシップに東京・赤坂の洋画専門館葵館をブッキングしたが、中山らは新派出身の芝居をする女優であり、作品に革新の意思は存在したものの、新派の延長線上の作品はマーケットに合わず、早晩に敗退した[5]。

新劇と女優の導入[]

1922年（大正11年）9月、後藤信治が所長に就任した[6]。同年、田中栄三が監督した映画『京屋襟店』は、女形が出演する映画の最後の輝きとなった[6]。同作の完成試写の夜、藤野秀夫を初めとする13名の俳優が退社を表明した[6]。残されたのは、山本嘉一以外はすべて端役で、緊急に首脳陣が、京都からすでに独立した牧野省三まで呼んで会議を開き、田中、山本の同席のもとで、田中の提案により、新劇の舞台協会との提携を決めた[6]。佐々木積、森英治郎、岡田嘉子、夏川静江ら20数名が向島に参加することとなった[6]。

1923年（大正12年）春、本社支配人根岸耕一が撮影所長を兼務、初めて「監督制度」を敷いた[7]。これまでの作品について、現在もデータに乏しいのはこの遅れのためである[7]。脚本部に川村花菱、田中総一郎、大泉黒石、平戸延介（のちの映画監督山本嘉次郎）が入社している[7]。当時の演出部は、田中栄三、鈴木謙作、若山治、溝口健二、細山喜代松、大洞元吾がいた[7]。同年5月、田中栄三は退社した[7] が、松竹蒲田撮影所から村田実を演出部に迎えた[8]。村田の入社第1回作品は『地獄の舞踏』であった。

同年9月1日の関東大震災により、同撮影所は壊滅、日活以前のフィルムアーカイヴもすべて灰燼に帰した[9]。本社は非常事態に会社を解散し、1,000人の従業員の解雇を宣言した[9]。それでも同撮影所では、溝口健二、鈴木謙作、細山喜代松が震災をテーマにした作品を製作した[9]。同年11月14日、向島撮影所の解雇を免れたメンバーは、京都の日活大将軍撮影所に移籍となった[9]。4日後の同月18日、大将軍で、溝口と村田がクランクインした[9]。同撮影所の歴史は終焉した[9]。

向島映画のフォーマット[]

映画史家の田中純一郎が田中栄三らに取材した話を総合すると、同撮影所では、非常にシステマティックに映画が製作されていたという[10]。まず作品のフォーマットはおおむね下記の通りである[10]。

• 上映時間 （巻数 / 尺数 / メートル） : 40分 （4巻 / 4,000尺 / 1,212メートル[11]）
• シーン数 : 25カット以内
• 製作費 : 2,000円 （1917年 - 1923年当時）

大学卒業者や銀行員の初任給が50円の時代の2,000円は、現在の前者が25万円として概算すると、約1,000万円程度に相当する。

スケジュールのフォーマットはおおむね下記の通り[10]。本読みから7日でクランクアップし、翌日には次の作品の本読みを開始、ポストプロダクションは「技手」と呼ばれた撮影技師1名で現像技師も編集技師も兼務して完成させていた[10]。

第n日	内容	現在の用語	備考
第1日	本読み	オールスタッフ打合せ	撮影準備
第2日	衣裳調べ	衣裳合わせ	撮影準備
第3日	江ノ島出張撮影	ロケーション撮影	クランクイン、大道具はセット建込開始
第4日	市川出張撮影	ロケーション撮影	撮影2日目
第5日	撮影所近辺での部分撮影	ロケーション撮影	撮影3日目、小道具はセット飾込
第6日	所内スタジオ撮影	セット撮影	撮影4日目
第7日	所内スタジオ撮影	セット撮影	撮影5日目クランクアップ
第8日	現像・着色・焼付・編集	ポストプロダクション	撮影技師が1人で行い、完成させる

「着色」とは白黒のモノクロフィルムに人工着色を施す作業で、シーンの感情を青・赤・セピア等の単色で着色した[10]。

陣容[]

田中栄三による1917年（大正6年） - 1922年（大正11年）ころの撮影所の陣容は下記の通り[10]。女優が参加する前ころまでの陣容である。

職種	概要	人数	備考
事務	撮影所長ほか	4
作者	脚本家	2	桝本清・鬼頭磊三
監督	監督	2	小口忠・田中栄三
技手	撮影兼編集技師、現像部員	8	大洞元吾・藤原幸三郎・坂田重則ら
大道具	装置・背景	5	亀原嘉明ら
小道具	2
俳優	女形含む	25	藤野秀夫・立花貞二郎・関根達発・衣笠貞之助ら

現在[]

跡地は、1977年（昭和52年）2月1日、同地に墨田区立堤小学校が設立され、現在に至る[12]。1998年（平成10年）11月、日本映画建碑委員会が、墨田区教育委員会、日本映画テレビ技術協会、日本大学藝術学部、日活、フジワラプロダクションズの協賛を得て「近代映画スタジオ発祥の地」の碑を建立した[13]。

同撮影所の製作した作品は、東京国立近代美術館フィルムセンターにはいっさい所蔵されていない[14]。マツダ映画社は大洞元吾監督の『二人静』（1921年）のフィルムプリントを所蔵している[15]。

関連事項[]

• 日活撮影所
• 向島 (墨田区)

註[]

1. ↑ 1.01.11.21.31.41.51.61.7 『日本映画発達史 1 活動写真時代』、田中純一郎、中公文庫、1975年11月25日 ISBN 4122002850、p.201-204。
2. ↑ 2.02.12.22.32.4 『日本映画発達史 1 活動写真時代』、p.218-221.
3. ↑ 3.03.13.23.3 『日本映画発達史 1 活動写真時代』、p.274-279.
4. ↑ 『無声映画俳優名鑑』、無声映画鑑賞会編、マツダ映画社監修、アーバン・コネクションズ、2005年、p.152。
5. ↑ 5.05.15.2 『日本映画発達史 1 活動写真時代』、p.359-361.
6. ↑ 6.06.16.26.36.4 『日本映画発達史 1 活動写真時代』、p.363-366.
7. ↑ 7.07.17.27.37.4 『日本映画発達史 1 活動写真時代』、p.370.
8. ↑ 『日本映画発達史 1 活動写真時代』、p.373.
9. ↑ 9.09.19.29.39.49.5 『日本映画発達史 1 活動写真時代』、p.374.
10. ↑ 10.010.110.210.310.410.5 『日本映画史発掘』、田中純一郎、冬樹社、1980年、p.128-132.
11. ↑ Googleによる尺単位からの換算結果、2009年12月14日閲覧。
12. ↑沿革の概要、墨田区立堤小学校、2009年12月3日閲覧。
13. ↑ 「近代映画スタジオ発祥の地」碑文。
14. ↑所蔵映画フィルム検索システム 1910年代, 所蔵映画フィルム検索システム 1920年代、東京国立近代美術館フィルムセンター、2009年12月2日閲覧。
15. ↑主な所蔵リスト 劇映画＝邦画篇、マツダ映画社、2009年12月3日閲覧。

外部リンク[]

• Nikkatsu-Mukôjima - Internet Movie Database

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