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NTATAライブやアレンジCDの常連と化していたため「ゲームの名前と曲だけは知っている」というタイトーファンはかなり多い。サウンドトラック「ヌーヴェルヴァーグ」は名盤として人気が高かったため、ライナーノーツの詳細な設定資料を読んで「遊んだことはないけどストーリーは良く知ってる」と
NTATAライブやアレンジCDの常連と化していたため「ゲームの名前と曲だけは知っている」というタイトーファンはかなり多い。サウンドトラック「ヌーヴェルヴァーグ」は名盤として人気が高かったため、ライナーノーツの詳細な設定資料を読んで「遊んだことはないけどストーリーは良く知ってる」と
村芳太郎作品の脚本家・助監督を務めた。1961年、『二階の他人』で監督としてデビューした。大島渚、篠田正浩、吉田喜重といった気鋭の新人が松竹ヌーヴェルヴァーグとして活躍していた時代にあって、山田は地味な存在であった。ヌーヴェルヴァーグ派が松竹から独立して行く中、松竹大船調路線の後
・ヴェガ・フィルムAG」名義で製作を行なっている（『フランス映画の2×50年』、『フォー・エヴァー・モーツァルト』の2本）。ゴダール作品も『ヌーヴェルヴァーグ』、『子どもたちはロシア風に遊ぶ』、『フランス映画の2×50年』、『フォー・エヴァー・モーツァルト』、『愛の世紀』、『アワ
ィジオン・スイス・ロマンド（TSR）で仕事を始め、ドキュメンタリー番組のプロデューサーとなる。タネールもフランス・パリで、同時期に起きていたヌーヴェルヴァーグの重要人物たちやシネマテーク・フランセーズ館長のアンリ・ラングロワと交流をしたのち、ジュネーヴに戻って、1960年から同局
画製作を行った第2期、若手監督を積極的に採用した第3期に大別することができる。設立まで[]1950年代のアジア映画やポーランド派、フランス・ヌーヴェルヴァーグの影響によって、日本においても芸術映画への志向が高まった。1957年には勅使河原宏や羽仁進などの若手映画人らがグループ「シ
せた。1940年代は映画『ラ・ボエーム』や『忘れじの面影』、『ボヴァリー夫人』などに出演し、ロマンチックな作品が先行したが、50年代に入るとヌーヴェルヴァーグの波に乗ってフィルムノワール調の作品に多く主演し、ムード満点の魅力を存分に生かした。その冷徹で時に知的な個性は、後に輩出さ
A. カメラ万年筆とは、フランスの映画批評家でヌーヴェルヴァーグの映画監督であるアレクサンドル・アストリュックが提唱した映画理論の一つで、カメラと万年筆を同一視し、映画をカメラで撮影する行為と万年筆で文字を書く行為が似ているという視点から、映画と文学の関係性を考察した理論です。参
部仏文科卒業。1955年松竹大船撮影所に入社。木下惠介等の助監督を経て1960年に『ろくでなし』で監督デビュー。大島渚、篠田正浩らと共に松竹ヌーヴェルヴァーグで活躍する。1964年に女優の岡田茉莉子と結婚。その新婚旅行中に、監督6作目の『日本脱出』（'64）のラストシーンを松竹に
門グランプリ害虫ナント三大陸映画祭審査員特別賞日本映画プロフェッショナル大賞監督賞黄泉がえり日本アカデミー賞 監督賞／脚本賞関連項目[]立教ヌーヴェルヴァーグテンプレート:Movie-stubSmallwikipedialogo.pngこのページには、クリエイティブ・コモンズでラ
17日間で撮影された二作目の『狂った果実』がスピーディーなテンポ、斬新なカッティング、センセーショナルな題材とで、フランソワ・トリュフォーらヌーヴェルヴァーグの作家たちに絶賛され、素人同然だった石原裕次郎をスターダムに押し上げる。ルネ・クレール、ビリー・ワイルダーに心酔。才能のポ
女と旅鴉』、長谷川伸の名作を甦らせた『瞼の母』、そしてミュージカルやSF、リアルタイムの時代批判などさまざまな要素を詰め込んで「東映時代劇のヌーヴェルヴァーグ」と絶賛された異色作『真田風雲録』など、東映の看板スターだった中村錦之助（萬屋錦之介）と組んで数々の傑作を監督する。東映が
ている世界への反乱なのである。筋書きを追いかけるのはむつかしく、時代背景やチェコ語への深い理解のないかぎりは不可能である。概要[]「チェコ・ヌーヴェルヴァーグ」の代表的作品。1966年12月30日、国内で公開されるが、チェコスロヴァキア当局からは発禁処分を受け、ヒティロヴァは以降
した佐田啓二が、こうした人間模様を冷徹に見つめる語り部的な存在で登場し、坂本龍馬役を重厚に演じている。監督の篠田は、この作品において、和製的ヌーヴェルヴァーグを意識したといわれ、作品中幾度も自身が傾倒したオーソン・ウェルズ監督作『市民ケーン』の演出技法を模倣し、実験的な演出を歴史
グランジュが演出部には在籍しており、同時期には16歳で入局したジャン＝ルイ・ロワが撮影部に勤務していた。1956年（昭和31年）、フランスのヌーヴェルヴァーグにも影響を与えた、イギリス・ロンドンでの「フリー・シネマ」運動に関わった当時20代のアラン・タネールとクロード・ゴレッタが
が脚本の映画化を決意した。映画化にあたり、ビーティは作品のプロデューサーを担当することになった。映画のプロデューサーになったビーティは、当初ヌーヴェルヴァーグの旗手として知られていたフランソワ・トリュフォーを監督候補に考えていた[2]。トリュフォーもこの企画に対して深く興味を示し
目4 外部リンク来歴[]県立刈谷高等学校を経て、1961年、早稲田大学文学部国文学科卒業。早大時代はテレビ芸術研究会に参加。4年のとき、松竹ヌーヴェルヴァーグ「日本の夜と霧」「ろくでなし」を見て衝撃を受け、映画界入りを決意。卒業後、松竹大船撮影所助監督室に入社。吉田喜重の助監督を
に京都に存在した映画会社、マキノトーキー製作所では経理部長でもあった。各職能が未分化、あるいは越境的な、当時のインディペンデント映画界のもつヌーヴェルヴァーグ的気風を体現した人物のひとりである。目次1 来歴・人物2 フィルモグラフィ3 関連事項4 註5 外部リンク来歴・人物[]生
A. クロード・ソーテは、フランスの映画監督・脚本家で、1950年代から1960年代にかけて、ヌーヴェルヴァーグの一員として映画界で活躍しました。代表作に『いとこ同志』や『恋人たち』などがあります。参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%8
A. 1950年代末から1960年代にかけて、フランスを中心に興った映画運動です。参考URL:https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%8C%E3%83%BC%E3%83%B4%E3%82%A7%E3%83%AB%E3%83%B4%E3%82%A1
人物[]東京都立江戸川高等学校卒。浅草･フランス座のストリップ劇場を経て、1960年代中盤からピンク映画の俳優として活躍。当時のピンク映画はヌーヴェルヴァーグの強い影響下にあり、山本も若松孝二、大和屋竺ら先鋭監督との仕事を通し、自由な演技表現を追求していた。1970年代からは東映
ランソワ・トリュフォー、エリック・ロメール、ベルナルド・ベルトルッチ、ジャック・リヴェット、ピエル・パオロ・パゾリーニ、ビクトル・エリセなどヌーヴェルヴァーグ世代のヨーロッパの映画作家に多大な影響を与えた。とりわけ溝口の墓参までしたゴダールの溝口への傾倒ぶりは有名で、「好きな監督
17日間で撮影された二作目の『狂った果実』がスピーディーなテンポ、斬新なカッティング、センセーショナルな題材とで、フランソワ・トリュフォーらヌーヴェルヴァーグの作家たちに絶賛され、新人だった石原裕次郎をスターダムに押し上げる。ルネ・クレール、ビリー・ワイルダーに心酔。才能のポテン
ラン・レネ監督の『二十四時間の情事』（原題 Hirosima mon amour ヒロシマ・モナムール）をリメイク。故郷・広島をテーマにしたヌーヴェルヴァーグの代表作をリメイクするという大胆な試みが注目された。また、この年には石井聰亙監督作品『五条霊戦記 GOJOE』に、原案、俳
06)大学教授映画監督って何だ!(2006) 脚注[]↑ 同ゼミに当時東大の学生だった宮台真司が出入りしており、当時から親交があった↑ 立教ヌーヴェルヴァーグ参照外部リンク[]テンプレート:Imdb name黒沢清 - JMDbde:Kiyoshi Kurosawafr:Kiyo
てのキャリアの中で最高のものだと考えていたとされる[1]。評価[]初公開時にはアメリカ国内の批評家たちから黙殺された『黒い罠』だが、同時代のヌーヴェルヴァーグの監督たちからは彼らの信奉する作家主義の完璧な実践例として絶賛された。作品で用いられた映画技法も当時としては革新的なもので