フェルメールブルーのように

「フェルメールブルーのように」とは、フェルメールが多用した天然ウルトラマリン（ラピスラズリ由来の青）の深く澄んだ青を再現することを指します。フェルメールはこの高価な顔料を光表現や影の色設計に巧みに使いました。 aburaenohibi.com Note

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再現のための選択肢比較

方法	色味の特徴	コスト	扱いやすさ
天然ウルトラマリン（ラピス由来）	深く宝石のような青	非常に高価	粒子が粗い場合あり、下地や媒体で差が出る。
合成ウルトラマリン	天然に近い澄んだ青	手頃	安定性良好、油彩・アクリルで使いやすい。
プルシアンブルー（ベロ藍）	濃くやや緑寄りの青	安価	発色強く混色で扱いやすい。歴史的に画家に革命をもたらした。 イロハニアート
現代の顔料（フタロブルー等）	鮮やかで強い発色	中〜安	非常に発色が強く、少量で支配的になる。
デジタル再現	任意に調整可能	低	色相・彩度・明度でウルトラマリン風に調整可能。

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実践テクニック（油彩を想定した基本）

1. 下地を白く整える
   フェルメールは白い下地や光を受ける面を意識して青を置いたため、下地の明度が重要です。 Note
2. 顔料の選択
   本物に近づけたいなら天然または合成ウルトラマリンを使う。コストや入手性を考えるなら合成ウルトラマリンが現実的です。 aburaenohibi.com Google Sites
3. 薄い層での重ね塗り（グレーズ）
   透明性のある薄い青を何層も重ねると深みが出ます。フェルメールは光を「置く」ように粒的なハイライトを用いました。 Note
4. 混色のコツ
   • 明るくしたい：ウルトラマリン＋白（鉛白やチタニウム白）でトーンを上げる。
   • 暖かさを出す：ウルトラマリンに少量の黄（イエローオーカー）を混ぜるとフェルメール的な落ち着いた青黄の対比が生まれる。 Note
5. 影に黒を使わない
   フェルメールは影に単純な黒を使わず、青や緑を含ませて空気感を出しました。影にも色を仕込むと「澄んだ」印象になります。 Note

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画材別の短いレシピ例

• 油彩（合成ウルトラマリン）：下地白 → 薄いウルトラマリンのグレーズを数層 → ハイライトに白を点置き。 Note
• アクリル：アクリルは乾燥が速いので、メディウムで透明性を保ちつつ薄層重ね。合成ウルトラマリン推奨。
• 水彩：ウルトラマリンは水彩でも美しいが、透明性を活かして薄く何層も重ねる。
• デジタル：色相約(H)200–220、彩度中〜高、明度をやや低めに設定し、隣接色に暖色（黄）を置いてコントラストを作ると近づく。

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参考と背景（要点）

• ラピスラズリ由来の天然ウルトラマリンは歴史的に非常に高価で、フェルメールが贅沢に用いたことが作品の印象を強めています。 aburaenohibi.com Google Sites
• プルシアンブルー（ベロ藍）の登場は青の表現を大きく変えたため、時代や表現目的に応じて顔料を選ぶのが現代的な実務です。 イロハニアート

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2026.2.11 copilot

https://note.com/10141014/n/n3e88d666f659