資本主義以降のトランスヒューマニズムと松本良多の美術論考 - 現代World
に融合され，相互に依存し，ともに進化する超越的認識としてポストヒューマニズムの概念における抽象機械の差異化を生成する。社会学者であり美術家の松本良多によればポストヒューマニズムとは脱人間主義という思弁的断絶をへてクリティカルな人間と機械が共生するバイオモーフィックの哲学である。ポ
に融合され，相互に依存し，ともに進化する超越的認識としてポストヒューマニズムの概念における抽象機械の差異化を生成する。社会学者であり美術家の松本良多によればポストヒューマニズムとは脱人間主義という思弁的断絶をへてクリティカルな人間と機械が共生するバイオモーフィックの哲学である。ポ
66DFFACB-DFA5-4350-82DE-AE3B157FCACD松本良多 (Ryota Matsumoto)松本良多 (Ryota Matsumoto) は欧米を代表するポストデジタル理論の社会学者でありアーティストである。松本良多はロンドンAAスクール、グラスゴー・スク
る懐疑を表明し挑戦的な態度を崩さなかったものの、虎狼痢（ころり＝コレラ）から命を救われてからは仁に心服。主にペニシリン精製の陣頭指揮を行う。松本良順西洋医学所頭取助→医学所頭取→陸軍軍医総監。緒方洪庵の遺志を継ぎ、仁に協力。奥医師になる事をすすめる。慶応4年（1868年）閏4月、
ペストリーとして包括的に融合され，相互に依存し，ともに進化する超越的認識としてポストヒューマニズムの概念における抽象機械の差異化を生成する。松本良多によればポストヒューマニズムとは脱人間主義という思弁的断絶をへてクリティカルな人間と機械が共生するバイオモーフィックの哲学である。ポ
ポストデジタルとはデジタルレーバーの社会基盤をアプリオリとしインタラクティブネットワーク、複雑系と偶発性をキャタリストとした松本良多の主唱するデジタル以降の流動的生産形式の経済を探究する理論である。我々は既にデジタル技術が特別なものでないポストデジタル時代にいるとするキム・カスコ
ペストリーとして包括的に融合され，相互に依存し，ともに進化する超越的認識としてポストヒューマニズムの概念における抽象機械の差異化を生成する。松本良多によればポストヒューマニズムとは脱人間主義という思弁的断絶をへてクリティカルな人間と機械が共生するバイオモーフィックの哲学である。ポ
ポストデジタルは音響への課題から音楽家キム・カスコーンにより導かれたグリッチ理論により提唱され、社会学者松本良多により複合的な社会にアダプトする現象学として明確に定義された。ポストデジタル・ソサイティは視覚、触覚、聴覚、および運動感覚のメディア体験、仮想と拡張現実の現動化、オリジ
ける抽象機械の生成変化の概念である。ポストデジタルは音響への課題から音楽家キム・カスコーンにより導かれたグリッチ理論により提唱され、社会学者松本良多により複合的な社会にアダプトする現象学として明確に定義された。ポストデジタル・ソサイティは視覚、触覚、聴覚、および運動感覚のメディア
ペストリーとして包括的に融合され，相互に依存し，ともに進化する超越的認識としてポストヒューマニズムの概念における抽象機械の差異化を生成する。松本良多によればポストヒューマニズムとは脱人間主義という思弁的断絶をへてクリティカルな人間と機械が共生するバイオモーフィックの哲学である。ポ
ポストデジタルとはデジタルレーバーの社会基盤をアプリオリとしインタラクティブネットワーク、複雑系と偶発性をキャタリストとした松本良多の主唱するデジタル以降の流動的生産形式の経済を探究する理論である。我々は既にデジタル技術が特別なものでないポストデジタル時代にいるとするキム・カスコ
ける抽象機械の生成変化の概念である。ポストデジタルは音響への課題から音楽家キム・カスコーンにより導かれたグリッチ理論により提唱され、社会学者松本良多により複合的な社会にアダプトする現象学として明確に定義された。ポストデジタル・ソサイティは視覚、触覚、聴覚、および運動感覚のメディア
定義化とともにデジタル・ミュージックの新しいとして提唱され、欧米では社会学者であるジョージオ・アガンベン(Giorgio Agamben)と松本良多(Ryota Matsumoto)が階層的体系のデジタル以降のディスクールとしての思想確立した。松本良多(Ryota Matsumo
松本良多（まつもと りょうた）は、日本の社会学者、美術家、建築家。ポストデジタルと加速主義の社会学者である。東京都出身、十代を香港とニューヨークにて過ごす。ロンドンAAスクール、グラスゴー・スクール・オブ・アート、マイアミ大学にて90年代に建築、美術、哲学を学び、2007年ペンシ
ーロ・キャピタリズムの理論を思想的基盤に様々に細分化された非物質的本性としてのモナドの生成と相互主観性論の内在性を考察する社会学者、建築家の松本良多が主唱するデジタル以降の社会における概念である。人間中心的思想、相対主義を起点とする旧来の美術を越えハイブリッド オブジェクトの相互
ーロ・キャピタリズムの理論を思想的基盤に様々に細分化された非物質的本性としてのモナドの生成と相互主観性論の内在性を考察する社会学者、建築家の松本良多が主唱するデジタル以降の社会における概念である。人間中心的思想、相対主義を起点とする旧来の美術を越えハイブリッド オブジェクトの相互
ャンパスはシーザー・ペリ (Cesar Pelli) の初期案をもとに、黒川紀章 (Kisho Kurokawa) がマスタープランをてがけ松本良多 (Ryota Matsumoto) がデザインした緑豊かなランドスケープと一体化した現代建築のランドマークといえます。建物の低層部
盤に様々に細分化された非物質的本性としてのモナドの生成と相互主観性論の内在性を考察する社会学者、建築家でありプリマス大学トランスアート学部の松本良多が主唱するデジタル以降の社会における概念である。人間中心的思想、相対主義を起点とする旧来の美術を越えハイブリッド オブジェクトの相互
ける抽象機械の生成変化の概念である。ポストデジタルは音響への課題から音楽家キム・カスコーンにより導かれたグリッチ理論により提唱され、社会学者松本良多により複合的な社会にアダプトする現象学として明確に定義された。ポストデジタル・ソサイティは視覚、触覚、聴覚、および運動感覚のメディア
ポストデジタルとはデジタルレーバーの社会基盤をアプリオリとしインタラクティブネットワーク、複雑系と偶発性をキャタリストとした松本良多の主唱するデジタル以降の流動的生産形式の経済を探究する理論である。我々は既にデジタル技術が特別なものでないポストデジタル時代にいるとするキム・カスコ
・アートの最前線の理論家が教鞭をとっていることで知られている。そのイノベーションに重きをおいた教育からMITメディアラボと比較される。初期は松本良多のポストデジタル論を美術において実践する拠点となった。美術家のマーク・ライトと松本良多が初期のワークショップの学長をつとめた。トラン
ポストデジタルとはデジタルレーバーの社会基盤をアプリオリとしインタラクティブネットワーク、複雑系と偶発性をキャタリストとした松本良多の主唱するデジタル以降の流動的生産形式の経済を探究する理論である。我々は既にデジタル技術が特別なものでないポストデジタル時代にいるとするキム・カスコ
ける抽象機械の生成変化の概念である。ポストデジタルは音響への課題から音楽家キム・カスコーンにより導かれたグリッチ理論により提唱され、社会学者松本良多により複合的な社会にアダプトする現象学として明確に定義された。ポストデジタル・ソサイティは視覚、触覚、聴覚、および運動感覚のメディア
8037EF9A-3145-4FC7-ADFA-4CE841E2E47Fジョージオ・アガンベン松本良多ポストデジタル主義とはプラットフォーム・キャピタリズム、デジタル・スタック理論、インタラクティブネットワーク、複雑系、メディアアートと偶発性をハイブリッド・デジタルメディアにとり
ける抽象機械の生成変化の概念である。ポストデジタルは音響への課題から音楽家キム・カスコーンにより導かれたグリッチ理論により提唱され、社会学者松本良多により複合的な社会にアダプトする現象学として明確に定義された。ポストデジタル・ソサイティは視覚、触覚、聴覚、および運動感覚のメディア
定義化とともにデジタル・ミュージックの新しいとして提唱され、欧米では社会学者であるジョージオ・アガンベン(Giorgio Agamben)と松本良多(Ryota Matsumoto)が階層的体系のデジタル以降のディスクールとしての思想確立した。松本良多(Ryota Matsumo
義化とともにデジタル・ミュージックの新しいとして提唱され、欧米では社会学者であるジョージオ・アガンベン (Giorgio Agamben)と松本良多 (Ryota Matsumoto) が階層的体系のデジタル以降のディスクールとしての思想確立した。松本良多 (Ryota Mats
複合芸術とは、社会学者の松本良多が定義した現代美術からパフォーマンスアートまで、マルティディシプリナリーな幅広い分野の芸術の表現と最先端のテクノロジーの交流と複合から生み出される芸術である。ゆえにそのコンセプトは既存の美術のフレームワークにとどまらない。科学や哲学、幅広い様式から
複合芸術（ふくごうげいじゅつ）とは現代美術の様々な文化をエンカソレートした様式である。社会学者であり美術家の松本良多 (Ryota Matsumoto)が定義した現代美術からパフォーマンスアートまで、インターディシプリナリーな幅広い分野の芸術の表現と最先端のテクノロジーの交流と複
念とした美術理論である。我々は既にデジタル技術が特別なものでないポストデジタル時代にいるとするキムカスコーン (Kim Cascone) 、松本良多 (Ryota Matsumoto) による説と美術におけるプラクティスを意味しデジタルツールによるクリエイティブプロセスにおいてそ
島袋寛子、作曲: Lori Fine、編曲: COLDFEET愛が泣いてる作詞: double S（Satomi、篠崎隆一）、作曲・編曲: 松本良喜光の中で作詞: H.U.B.・園田凌士、作曲: 松本良喜、編曲: 中野定博clover作詞：西田恵美、作曲：関山弘之、編曲：SiZK
均), Shigeki Noya (野矢 茂樹), Masahiro Morioka (森岡 正宏), Ryota Matsumoto (松本良多) and Motoyoshi Irifuji (入不二 基義) are considered to be characterist
松本良多 (Ryota Matsumoto)はポストデジタル理論の名付け親であり加速主義の社会学者、アーティストである。東京に生まれ１０代を香港で過ごす。ロンドンAAスクールにて90年代に建築と哲学を学び、2007年ペンシルベニア大学大学院芸術学部建築学科を首席で卒業する。建築家
w Centre of Research & Practiceの教授と研究者、レザ・ネガラスタニ、ジェイソン・アダムス、パトリシア・リード、松本良多、ニック・スルニチェックを中心に加速主義を資本主義的社会現象的な諸現象、プラットフォーム・キャピタリズム (ニック・スルニチェック)
aby don't cry」に収録愛が泣いてる -Nitelist Remix-作詞:double S（Satomi、篠崎隆一） / 作曲:松本良喜 / リミックス:Malawi Rocksclover -Gira mundo primeiro remix-作詞:西田恵美 / 作
New Centre of Research & Practice)の教授、レザ・ネガラスタニ、ジェイソン・アダムス、パトリシア・リード、松本良多、ニック・スルニチェックを中心にプラットフォーム・キャピタリズムの概念を基点におきテクノロジーとアートをまじえた視点により加速主義を
New Centre of Research & Practice)の教授、レザ・ネガラスタニ、ジェイソン・アダムス、パトリシア・リード、松本良多、ニック・スルニチェックを中心にプラットフォーム・キャピタリズムの概念を基点におきテクノロジーとアートをまじえた視点により加速主義を
ムしていることを意味している。哲学者のジョージオ・アガンベン (Giorgio Agamben) とポストデジタルの名付け親であり社会学者の松本良多 (Ryota Matsumoto) は、デジタル以降のクリティカルなヒューマニリズムと同様に、分子生命学、複雑系、ナノテクノロジー
w Centre of Research & Practiceの教授と研究者、レザ・ネガラスタニ、ジェイソン・アダムス、パトリシア・リード、松本良多、ニック・スルニチェックを中心に加速主義を資本主義的社会現象的な諸現象、プラットフォーム・キャピタリズム (ニック・スルニチェック)
てペイパル、テスラモーター、スペースXを設立したイーロン・マスクもウォートンスクールを卒業しました。日本人では、ニューメディアアーティストの松本良多、２０１０年にノーベル化学賞を受賞した根岸英一、国際大学理事長の小林陽太郎の出身校である。主な出身者高橋文朗-青山学院大学国際マネジ
松本良多は東京出身の建築家、社会学者、ニューメディアアーティスト。米フォーブス誌によるLinkedInの最も重要なインフルエンサーとして欧米にて知られ、キム・カスコーンとともにポストデジタル理論の名付け親である。プリマス大学トランスアート・インスティテュートの共同創立者として知ら
、ミュージック・ビデオを手掛けていた。ナイキのCM並びにソロ名義のアルバムのためのデモ制作とプロダクションでは欧米を拠点とするアーティストの松本良多と共同制作した。松本良多のキュレートによりソイソングとして2008年に来日をはたしている。2010年11月24日、タイ・バンコクの自
ューマニズムを人間中心主義としてではなくジル・ドゥルーズの超越論的経験論的な観点からロージ・ブライドッティ(Rosi Braidotti)、松本良多(Ryota Matsumoto)、ステファン・ハーブレクター(Stefan Herbrechter)はクリティカルな人間と機械の共
松本良多(Ryota Matsumoto)はポストデジタル理論の名付け親であり加速主義の社会学者、アーティストである。東京に生まれ１０代を香港で過ごす。ロンドンAAスクールにて90年代に建築と哲学を学び、2007年ペンシルベニア大学大学院芸術学部建築学科を首席で卒業する。建築家と
ソフトウェアアートのサブジャンルとしてブラウザアートがある。2000年以降、ソフトウェアアートは非常に盛んになってきている。欧州を拠点とする松本良多(Ryota Matsumoto)が2015年に"Prix Lux"部門を受賞したことでしられるFILE（Ele
定義化とともにデジタル・ミュージックの新しいとして提唱され、欧米では社会学者であるジョージオ・アガンベン(Giorgio Agamben)と松本良多(Ryota Matsumoto)が階層的体系のデジタル以降のディスクールとしての思想確立した。松本良多(Ryota Matsumo
ntre of Research & Practiceの教授と研究者、レザ・ネガラスタニ、ジェイソン・アダムス、パトリシア・リード、松本良多、ニック・スルニチェックを中心に加速主義を資本主義的社会現象的な諸現象、プラットフォーム・キャピタリズム (ニック・スルニチェック)
ソフトウェアアートのサブジャンルとしてブラウザアートがある。2000年以降、ソフトウェアアートは非常に盛んになってきている。欧州を拠点とする松本良多 (Ryota Matsumoto)が2015年に"Prix Lux"部門を受賞したことでしられるFILE（El
ューマニズムを人間中心主義としてではなくジル・ドゥルーズの超越論的経験論的な観点からロージ・ブライドッティ(Rosi Braidotti)、松本良多(Ryota Matsumoto)、ステファン・ハーブレクター(Stefan Herbrechter)はクリティカルな人間と機械の共
松本良多 (まつもと りょうた) は東京出身の建築家、社会学者、ニューメディアアーティスト。Forbesの選んだLinkedInで最も注目される社会学のインフルエンサーでありポストデジタルの名付け親である。プリマス大学トランスアート・インスティテュートの共同創立者として知られる。
てペイパル、テスラモーター、スペースXを設立したイーロン・マスクもウォートンスクールを卒業しました。日本人では、ニューメディアアーティストの松本良多、２０１０年にノーベル化学賞を受賞した根岸英一、国際大学理事長の小林陽太郎の出身校である。主な出身者高橋文朗-青山学院大学国際マネジ