横田商会 - 日活 Wiki
の映画専門劇場「千日前電気館」をオープンした[1]。劇映画の製作開始[]1908年（明治41年）6月、同社のドキュメンタリー映画『韓国観』の撮影技師・福井繁一を監督に起用し、同社初の劇映画『いもりの黒焼』を製作、同作を同月25日に公開した。さらに、同社が京都で映画興行を行っていた
の映画専門劇場「千日前電気館」をオープンした[1]。劇映画の製作開始[]1908年（明治41年）6月、同社のドキュメンタリー映画『韓国観』の撮影技師・福井繁一を監督に起用し、同社初の劇映画『いもりの黒焼』を製作、同作を同月25日に公開した。さらに、同社が京都で映画興行を行っていた
]。当時、同社はまだ撮影所を所有しておらず、全篇を近辺でのロケーション撮影する必要があり、浄土寺町の真如堂の境内や山門で撮影を行った[1]。撮影技師を務めた小川真喜多は、同年、『いもりの黒焼』を撮った福井繁一去りしのちの横田商会の技師であった[2]。本作は、1908年（明治41年
り、貴重な裏話をファンに披露し続けるなど健在ぶりを見せつけてくれている。エピソード[]スタッフの指示については頑固な監督であったことで有名。撮影技師のいのくままさおによると、「私が仕事をした中で田中は頑固さでは3本の指に入る監督」であったとのこと。いのくまが撮影手法でいろいろ提案
はのちの名カメラマン宮川一夫、マキノと同い年で当時31歳の宮川は、すでに監督歴13年、本作が113本目の大ヴェテランのマキノと違い、4年前に撮影技師に昇格したばかりで本作はまだ20本目であった。音楽は服部良一門下の逸材でテイチクレコード専属の大久保徳二郎で、編曲とオーケストラの指
に入社した[1]。その後、撮影助手に転向、21歳となった1925年（大正14年）、阪東妻三郎プロダクション製作、二川文太郎監督の『雄呂血』で撮影技師・石野誠三の助手「稲葉蛟児」として、クレジットされた。そのままマキノ・プロダクション御室撮影所に入社、二川そして牧野省三に師事する[
原作の『生ける屍』を映画化し成功を収めた[4]。同作は、日活向島の「革新映画」の第1作とされ、このころからようやく映画の冒頭に監督や脚本家、撮影技師の名がクレジットされるようになった[4]。田中は、つづく1919年（大正7年）には、『カチューシャ』をリメイクして、『復活』を監督し
国して1906年（明治38年）7月4日に「M・パテー活動写真会」を設立、京橋区の「新富座」で第1回興行を行ったのが同社の始まりである。同会に撮影技師として岩岡巽は入社している。同年、同会は「M・パテー商会」に改組。このころ同社の「弁士養成所」に主任として入社したのが、当時活動弁士
入の歴史にその名を残した[1]。1904年（明治37年）には、日露戦争に撮影隊を派遣、ドキュメンタリーフィルムを劇場公開している。派遣された撮影技師は千葉吉蔵であった。1908年（明治41年）、東京府荏原郡目黒村大字下目黒の行人坂（現在の目黒区下目黒）に、グラスステージをもつ「日
作、日活配給、田中栄三監督による日本のサイレント映画である。女性の役どころは、女形の五月操、同じく女形でのちの映画監督衣笠貞之助らが演じた。撮影技師・編集技師・現像技師を兼ねる「技手」[2]は不明である。スタッフ・作品データ[]監督 : 田中栄三脚本 : 岩崎春禾原作 : 岡本綺
あらすじ5 関連項目6 註7 外部リンク略歴・概要[]吉川英治の小説『治郎吉格子』を原作に、当時満33歳の伊藤大輔が脚色して監督、唐沢弘光が撮影技師、大河内傳次郎が主演する日活の正月映画として、日活太秦撮影所が製作、日活が配給して1931年（昭和6年）12月31日に公開された[2
し出により、主役のほかに監督も兼務することとなったが、名義上は阪田重則[1]（衣笠の回想では若山治[2]）の名を借りてのこととなった[2]。撮影技師は、のちに監督となる当時カメラマンの大洞元吾が務めた[2]。ロケーション撮影は、神奈川県の国府津駅で行なわれた[2]。衣笠以外のキャ
ァン・パーク楠大典ブルース・バクスターカイル・チャンドラー木下浩之キング・コングアンディ・サーキスコックのランピー後藤哲夫チョイロボ・チャン撮影技師ハーブジョン・サマー録音技師マイククレイグ・ハル参照[]↑ 1.01.11.2 “King Kong (2005)”. Box Of